Categoría: Cosas de Lorca

COSAS DE LORCA
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PLAZA DEL LIBREÑO Y ESCUDO MONTEZUMA
PLAZA DEL LIBREÑO Y ESCUDO MONTEZUMA.
Aunque esta plaza hoy pasa sin pena ni gloria para el resto de lorquinos que no viven por la zona, en el S.XVI y en adelante, fue una zona importante de nuestra ciudad, ya que en ella confluían el Porche de San Antonio y la Iglesia de Santiago.
Los cambios arquitectónicos en el recinto histórico son tangibles en muchos lugares, y en su mayoría con escaso acierto, pero tal vez sea en la pequeña plazuela del Ibreño en donde se ha perdido paulatinamente el ambiente original, sustituido por una serie de fachadas escasamente agraciadas.
Entrada principal de la derruida casa de los Marcilla de Teruel Montezuma en la plaza del Ibreño
Entre las desapariciones de edificios no hay más remedio que resaltar la que fue casa solariega de los Marcilla de Teruel Montezuma, familia asentada en la ciudad desde finales del siglo XVI. Su máximo representante en la actualidad es Juan Marcilla de Teruel Montezuma, duque de Montezuma de Tultengo, marqués de Tenebrón, vizconde de Ilucam y Grande de España, que mantiene su vinculación a Lorca, aunque vive la mayor parte del año fuera.
El único vestigio externo del edificio que albergó también las academias de Música y Dibujo es el escudo
El inmueble fue derribado y sustituido hace años por un edificio de mayor altura que sólo conserva del original el escudo de la familia Marcilla. Tenía el número tres de la plaza y no resulta extraño que durante años, entre 1947 y 1957, fuera sede de la Casa del Paso Blanco, aunque no creemos que influyera en la elección del local el número de la casa.
SEDE ACADÉMICA
Música y Dibujo
En este mismo edificio fue en el que se instalaron, en el año 1932, la Academia Municipal de Música y la Academia de Dibujo, dos instituciones que tuvieron una gran importancia en la formación musical y artística de muchos lorquinos, y de las que fueron directores Pedro José Jiménez Puertas y Francisco Cayuela, respectivamente.
El primero de ellos nació en 1864, no se sabe bien si en el barrio de San Juan o en el de Santiago. Vivió en la calle Gigante y en la plaza de Ibreño, en la sede de la Academia de Música. Pianista, organista y compositor, estudió y vivió en Madrid donde conoció, entre otros, a Sarasate y Chapí y a Benito Pérez Galdós al que impartió clases de piano.
Cuando en el año 1928 llegó a la dirección de la Banda Municipal de Música tenía cerca de 70 años. Fue también director de la Banda de Música del Paso Azul y compuso varias obras para la Semana Santa lorquina. Falleció en esta casa del Ibreño en noviembre de 1946.
El semanario El Lorquino, en enero de 1957 publicaba una información en la que se decía que «parece ser que por las autoridades municipales se ha tomado en consideración el rápido arreglo de la plazuela del Ibreño, de tan singular belleza natural y tipismo.
A este efecto, y en recuerdo del gran músico local don Pedro Jiménez Puertas, que durante los últimos 25 años de su vida habitó en una de las casas solariegas que tanto abundan por dicho lugar, se piensa colocar, en el lugar donde se halla la actual y demolida fuente, un busto de este lorquino que perpetúe así el recuerdo de su nombre». Tal decisión, si es que la hubo, no llegó a hacerse realidad.
Tampoco se cumplió otro acuerdo de la corporación municipal, a petición de sus alumnos, de dar el nombre de Francisco Cayuela, tras su muerte en 1933, a la calle en la que vivió el pintor, muy cerca de la plaza. Nacido en el año 1874, Francisco Cayuela era profesor de dibujo y fue director de la Academia Municipal. Cayuela es muy conocido, no tanto por sus cuadros y las decoraciones de techos de locales comerciales y domicilios particulares, como por su gran labor de director artístico del Paso Azul en el, que creó bordados tan extraordinarios como el manto de la Virgen de los Dolores y el estandarte del Reflejo, por citar algunos de los más destacados.
QUEDA LA FUENTE
Un mejora de 1861
Es de 1861 y conserva la parte fundamental.
En el centro de la plazuela todavía se conserva una fuente de mármol blanco cuyo autor fue Joaquín Sánchez Fortún. Fue instalada allí en el año 1861, por el Sindicato de Riegos, dentro de un proyecto para mejora el abastecimiento de la ciudad aprovechando las aguas sobrantes del manantial de Zarzadilla de Totana.
De estilo ecléctico, a pesar de las reformas conserva del original el pilón de mármol, con forma de pináculo de cuatro facetas, con palmetas en sus cuatro aristas, coronado por un piramidilla rematada en una piña. En uno de sus lados hay una pequeña cartela que recuerda la institución que la construyó y la fecha de realización.

La plaza en que está la fuente tiene forma de media circunferencia y plano ligeramente inclinado, y se generaría tras el derribo de algunas casas laterales de la calle. Es un ensanche irregular otrora rodeado de casas solariegas de fachadas blasonadas de familias que aquí vivieron tiempo atrás.
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31/05/2015
Los azules recuperan el convento de San Francisco
«Llegó el azul y se pintó su tiempo. / Trajo su virginal azul la Virgen, / azul María, azul Nuestra Señora./». Con estos versos de Rafael Alberti, presentes en la entrada del Museo Azul de la Semana Santa, Mass, el presidente de la Comunidad Autónoma, Alberto Garre, inauguró el museo de los azules, «el que ya es no solo el más grande de la Región, sino uno de los pocos de nuestro país que cuelgan de sus vitrinas piezas textiles». Y parafraseando a Alberti aseguró: «Dijo el azul un día: Hoy tengo un nuevo nombre. Me llamo azul. Azul del Paso Azul. Azul del Museo Azul de la Semana Santa. Azul del cielo, azul de Lorca».
Sus palabras resonaron entre aplausos en el claustro del antiguo convento de San Francisco. El mismo que, señaló Garre, visitó hace solo unas semanas cuando aún estaba en obras. «Los azules que me acompañaban iban relatando con ilusión cómo sería cada una de las estancias. Entonces, me pareció un sueño». Ese sueño, añadió, es hoy una realidad, «la realidad que estoy convencido hará resurgir el recinto histórico de la ciudad. Que pondrá en el mapa museístico a Lorca, a los azules».
En su recorrido tuvo oportunidad de visitar la sala de la Virgen de los Dolores. «La atmósfera de recogimiento que se respira en ella, lleva al visitante a centrarse únicamente en una pieza, el manto azul de Cayuela». Y dijo entender la «pasión desbordada» que el artista llegó a sentir por la Dolorosa que le llevó a hacer «una de las obras cumbres del bordado lorquino».
Los estandartes declarados BIC fueron otro de los altos de su periplo por el Mass. «Para mí ha sido una sorpresa saber cómo un director artístico encontró una solución para que un estandarte le recordara a una madre su hija fallecida, pero sin la pena de verla reflejada una y otra vez al paso de la procesión. El ‘Angel Velado’ es excepcional», argumentó.
Volteo de campanas
La celebración por la inauguración del Mass se inició bien temprano. Desde primeras horas de la mañana las campanas de la torre de San Francisco voltearon en señal de alegría.
La calle Nogalte y la Cuesta de San Francisco se llenaron de colgaduras y la Agrupación Musical Mater Dolorosa mucho antes del acto de apertura oficial del Museo Azul de la Semana Santa desfiló una y otra vez por las principales calles del recinto histórico de la ciudad. El presidente del Paso Azul, José Antonio Ruiz Sánchez, no podía ocultar su emoción. «El Mass es un sueño hecho realidad. El sueño de los azules. Hoy se escribe uno de los capítulos más importantes de la historia del Paso Azul». El presidente de la Fundación Paso Azul, Andrés Jesús Espinosa Carrasco, destacó la profesionalidad de todos los técnicos que han participado en la obra, destacando de manera especial a Dávila Arquitectos y a Lorquimur.
Joaquina Gil Arcas, presidenta de la Asociación de Nuestra Señora la Virgen de los Dolores, dijo que «debemos felicitarnos los azules, pero también el pueblo de Lorca debe sentirse orgulloso de contar con un museo como el Mass que marcará un antes y un después en la historia de nuestra ciudad». Hoy sábado se celebrará una jornada de puertas abiertas para que los lorquinos y visitantes que lo deseen puedan recorrer todas sus estancias.
31/05/2015
IGLESIA DE SANTIAGO, HISTORIA Y PERSONAJES.
IGLESIA DE SANTIAGO, HISTORIA Y PERSONAJES.
La iglesia parroquial de Santiago, en Lorca, esta ubicada en la plaza de Santiago, entre la calle Leonés y la Calle Villaescusa.
La iglesia de Santiago de Lorca, se remonta en sus orígenes al siglo XV con la construcción de una ermita dedicada al santo. Dicha ermita fue ubicada donde la tradición decía que había predicado el apóstol. A mediados del siglo XVIII, se comenzó la edificación de la actual iglesia de Santiago. Su historia registra un gran número de remodelaciones y reconstrucciones.
Titularidad: Diócesis de Cartagena.
Grado de Protección: 1.
Estilo: Barroco
Periodo: Siglo XVIII-XX.
Dirección: Plaza de Santiago.Lorca
Arquitectura
Es de planta de cruz latina, con una nave principal y dos laterales. Cuenta con siete tramos incluido el crucero. A los pies se sitúa el coro alto.
La nave central esta cubierta con bóveda de medio cañón con lunetos, y las laterales se cubren con bóveda de arista.
Cúpula
El crucero con cúpula sobre pechinas, con tambor y ocho ventanas. Los brazos del crucero tienen la cubierta de bóveda de cañón con lunetos.
La capilla mayor se cubre con medio cañón con lunetos, y la sacristía con bóveda de arista.
La iglesia es de estilo Barroco. Tiene una longitud de 41 metros. Siendo el ancho de la nave principal de 19,6 metros, a los cuales hay que añadir los 8,38 metros que suma el ancho de las laterales.
Detalles Superiores
El interior es más bien sobrio, los muros están enlucidos de blanco, y los elementos arquitectónicos se subrayan en color dorado.
Las naves laterales con capillas hornacinas, pilastras en los machones que separan los tramos y embocadura de las capillas. Las bases de las pilastras cruciformes se rematan con un revestimiento de color rojo marmóreo.
En los capiteles compuestos aparecen símbolos sobre las hojas de acanto, alusivos a la leyenda del titular del templo. (Venera, calabaza, etc).
Detalle de Columna
Destaca la capilla mayor y la capilla del Sacramento aneja que presenta un curioso anillo ondulante de igual factura que el de las iglesia de san Juan y el Carmen.
Detalles del Techo
En el exterior, es de notar la fachada en tres ejes, sin terminar en cuanto a la labra de motivos decorativos.
Fachada Posterior
Según el proyecto primitivo la fachada debía contar con dos torres y estatuas representativas de las virtudes cardinales, pero la obra quedó inacabada parece ser por causa de las diferencias que surgieron entre la dezmería de Lorca y la fábrica parroquial, así como la falta de dinero.
La torre que contemplamos es de la primera mitad del siglo XX, de planta cuadrada.
Llama la atención del exterior, los grandes contrafuertes que se observan conteniendo el muro de las naves laterales.

Historia y Personajes
Cristo
Historia
La iglesia parroquial de Santiago, data del siglo XV, levantada en el mismo lugar donde hubo una antigua ermita dedicada al Santo Patrón de España, por haber predicado allí sobre una pequeña roca, según la tradición, de paso por Lorca hacia la ciudad de Granada.
Esa primera construcción tuvo casi tres siglos de vida, de 1470 a 1745 aproximadamente.
Los movimientos sísmicos que se dan en esta zona influyen negativamente en la estructura arquitectónica de la iglesia. Tiene especial repercusión el de 1674 que le afectó de forma considerable.
Se reestructura y se enriquece con nuevas edificaciones, pero a mediados del siglo XVIII amenazaba ruina.
Así pues, en 1745 el murciano Pedro Pagán dictamina la necesidad de reedificarla, tasando además sus capillas para venderlas a patronos y particulares con el fin de lograr dinero que costease parcialmente la nueva obra.
Se inician las obras de la actual iglesia de Santiago en 1745, siendo su director Pedro Pagán, aunque le sucedieron otros.
Por los informes de Pagán, se procedió a la demolición de cierta parte del templo antiguo y se comenzó la edificación del nuevo, bajo la dirección de este por nombramiento expreso del Obispo de la Diócesis de Cartagena.
En 1780 se daba ya por concluida, salvo la fachada, de tres ejes, que quedó sin labrar. Se abrió el culto en 1781
Esta parroquia se ha visto afectada en diferentes ocasiones por varios incendios, uno de los más notables fue el que sucedió a principios del siglo XX, la noche del 29 de abril de 1911.
De 1911 a 1915, como consecuencia del incendio se interrumpió el culto en dicha parroquia.
La reparación que se realizó no fue muy acertada, ya que en su mayor parte no se respetaron los esquemas anteriores.
Detalles Interiores
Ese incendio causo estragos de muy difícil reparación, ya que no solo afecto al inmueble, sino también a su contenido, los bienes muebles. Un ejemplo digno de mencionar es que durante dicho incendio la escultura de Santiago a caballo, del escultor Roque López, fue destruida.
En 1936, otro gran incendio, el más voraz de todos, volvió a provocar considerables daños en el templo.
Fue reconstruida en 1940 con el legado de don Eulogio Saavedra Pérez de Meca. En esa época se construyó el pequeño campanario que actualmente muestra la fachada en el lado norte.
En 1994 se ha procedido a la restauración de la cúpula y cubierta del templo.
La iglesia fue gravemente dañada por los movimientos sísmicos de 2011 por los cuales se desprendió la cúpula y parte del techo, ha sido restaurada completamente y abierta al público en 2014.
Personajes
Roque López, principal discípulo de Francisco Salzillo. Es uno de los grandes imagineros de los siglos XVIII y XIX. Murió en Mula en 1811 afectado por la epidemia de fiebre amarilla.
Pedro García Campoy, además de ser arquitecto era carpintero-tallista. Realizó varias obras en Lorca, destacando aparte de su intervención en la iglesia de San Mateo y en la colegiata de San Patricio, la realización de la caja del órgano de la iglesia de santo Domingo.
Baltasar Canestro, importante arquitecto del siglo XVIII. Trabajó en el Palacio Real de Madrid. Llegó a nuestra región llamado por el obispo de aquel entonces, para la construcción del palacio episcopal de Murcia y para supervisar las obras de la diócesis. En Lorca dio las instrucciones necesarias para la terminación de la iglesia de Santiago, incluida la portada.
OBRAS DE INTERES

La Capilla del Sacramento, destaca en ella la pintura de los santos médicos, San Cosme y San Damián, obra de E. Rojo, de la primera mitad del siglo XX. También es de notar la escultura de Olot del Sagrado Corazón de Jesús y los ángeles adoradores.
En la Capilla Mayor, se encuentra la imagen de Santiago Apóstol. Talla realizada sobre madera policromada, en el siglo XX por el escultor valenciano don José Gerique Roig.
En la zona del altar mayor, sobresale la escultura de la Inmaculada Concepción, talla realizada en madera por el escultor Eduardo Espinosa Cuadros. Siglo XX.
En la zona del crucero, el retablo de la Virgen del Pilar con ángeles adoradores, de la primera mitad del siglo XX.
En la nave lateral derecha, merece nombrarse:
La Capilla del Bautismo, con pinturas murales del siglo XX, y con una pila bautismal del siglo XVIII. A la entrada a esta capilla la pintura de Muñoz Barberán de la Oración en el huerto.
El retablo de San Antonio, con la imagen de san Antonio de Padua, de Olot. Siglo XX.
El retablo de la Virgen con Niño, del siglo XVIII. Con las imágenes en tamaño pequeño de la Virgen del Carmen y otro santo, ambas de Olot.
En la nave lateral de la izquierda, sobresalen:
La Capilla de San Antonio Abad, con un retablo neoclásico de principios del siglo XIX.
El retablo de Santa Rita, con la imagen de la santa. Es de Olot. Siglo XX.
El retablo de la coronación de la Virgen, arquitectura moderna del siglo XX.
Los Santos Médicos: Cosme y Damian

Los Santos Médicos: Cosme y Damian
Los Santos Médicos: Cosme y Damian
Óleo sobre lienzo. Tamaño grande. Aproximadamente 1,50 metros de altura.
Se trata de la representación de los Santos Médicos, Cosme y Damián.
Los Santos Médicos, eran hermanos gemelos, procedentes de Arabia. Según la tradición estudiaron ciencias en Siria y llegaron a distinguirse como médicos, sin cobrar dinero alguno por sus servicios.
Fueron muertos por mandato del emperador romano Diocleciano, en torno al año 300 después de Cristo.
Se les conoce como los patrones de los médicos y de los cirujanos, así como de dentistas y farmacéuticos.
Entre los muchos milagros que se les atribuyen, está el que se escenifica en esta pintura. Es la curación del diácono Justiniano.
En primer termino vemos a los dos santos pintados con el mismo rostro, ya que son gemelos. Entre ellos Justiniano, en una cama y herido en la pierna.
Uno de los dos señala hacia la rodilla donde esta la llaga, dirigiendo la atención del espectador hacia ese punto.
Cuenta la leyenda que mientras dormía Justiniano, enfermo de gangrena, tuvo un sueño en el que ambos santos se le aparecían curándole la pierna.
Ese mismo día un etíope había sido sepultado , de modo que San Cosme y San Damián, trajeron la pierna del muerto y cortaron la pierna del enfermo, colocándole la del fallecido. Y viceversa.
Cuando Justiniano despertó del sueño, la pierna no le dolía y la llaga ya no estaba. Esta hazaña tuvo una gran resonancia y ha sido representada en el mundo del arte hasta nuestros días.
Por encima de Justiniano y de los Santos Médicos, figura la Virgen con el Niño y dos ángeles que llevan los gorros de los santos médicos.
Observaciones
Esta pintura fue realizada a devoción y ofrecimiento de don Antonio Segado Ponce.
Se trata de una composición clásica, la escena se desarrolla en torno a un eje vertical que en altura coincide con la escena espitual central, la ayuda de Santa María Virgen. Como es habitual en la representación de estos santos se les representa con un evidente parecido físico. La paleta de colores utilizada es vistosa y muy iluminada, predominando las tonalidades azules.
Nombre: Los Santos Médicos: Cosme y Damian.
Objeto: Pintura.
Autor: E. Rojo.
Fecha: Primera mitad del siglo XX
Ubicación: Iglesia de Santiago de Lorca.
Santiago Apóstol
Santiago Apóstol
Santiago Apóstol
Santiago Apóstol
Talla realizada sobre madera policromada. El tamaño del grupo que compone esta escultura es amplio, tanto en altura como en anchura.
Se trata de la representación de Santiago el Mayor, hijo de Zebedeo y hermano de Juan Evangelista.
Esta colocado de frente, sobre una nube de color plata con reflejos dorados. Va vestido de peregrino, y con los atributos que le identifican, el bastón, la alforja y la concha.
Cuatro ángeles le acompañan. El de mayores dimensiones porta un libro, que enseña a quien lo contempla. Otro de los ángeles, juguetea con el sombrero que lleva Santiago. Los otros dos llevan un ramo de rosas.
Según la Leyenda Dorada, el apóstol Santiago vino a España, donde predicó las Buenas Nuevas.
El ángel de mayores dimensiones, que esta a la derecha de Santiago, señala con el dedo en el libro, que muestra al espectador, donde se lee: ‘El Señor nos visitó con su apóstol Santiago’.
El nombre de Santiago, es de origen hebreo, ‘Yeagob’, que significa: ‘Yahvé o Jehová recompensará’.
Observaciones
El escultor don José Gerique Roig, autor de la escultura que se ha analizado, es bastante conocido en la ciudad de Lorca, para la cual realiza varias imágenes.
Además de esta, hemos de destacar como obra suya de gran importancia, la Virgen del Rosario, de la iglesia de santo Domingo, del paso Blanco.
Nombre: Santiago Apóstol.
Objeto: Escultura.
Autor: José Gerique Roig.
Fecha: Siglo XX.
Ubicación: Iglesia de Santiago de Lorca.
La Inmaculada Concepción
Inmaculada
Inmaculada
Talla realizada en madera policromada y con estofas en oro. Tamaño natural.
Se trata de la representación de la Inmaculada Concepción. Tema mariano de gran importancia.
La imagen se alza sobre un pedestal de nubes que envuelve la esfera de la Tierra. Bajo ella la serpiente, el dragón, símbolo del Maligno, vencido y por lo tanto encandenado por la voluntad divina. María, anunciada ya en el Antiguo Testamento, y en concreto en el Génesis, «su linaje (el de María) te pisará la cabeza».
La cabeza de la Inmaculada, se gira levemente hacia el lado derecho. Es una joven adolescente, de gran dulzura y suavidad en los rasgos Muy hermosa. El cabello esta distribuido simétricamente, cayendo hacia los hombros.
La Virgen esta ataviada con una túnica en color dorado, adornada con motivos vegetales también en oro. En la cintura un cordón en tono rosado, con dibujos en dorado, permite que la túnica se ciña al cuerpo. Por encima de la túnica un manto de color azul intenso decorado con hojas en tono dorado.
A los pies de María, dos pequeños ángeles. El de la izquierda le ayuda a sostener el manto. Y bajo este, en la nube que sirve de pedestal, junto a la esfera terrestre, un querubín.
Observaciones
Parece ser que hubo una Purísima o Inmaculada Concepción de Salzillo, y que fue destruida durante la Guerra Civil, en el año 1936.
Nombre: La Inmaculada Concepción.
Objeto: Escultura.
Autor: Eduardo Espinosa Cuadros.
Fecha: Siglo XX.
Ubicación: Iglesia de Santiago de Lorca.
28/05/2015
Gruta de la Virgen de Lourdes
¿Sabiais que en Lorca, también existe una gruta con la Virgen de Lourdes?
Se encuentra en el claustro bajo del antiguo Convento de San Francisco. Fue construida siguiendo las indicaciones de una monja que fue compañera de Bernadette.
En el convento de San Francisco aparecieron también las tipologías arquitectónicas propias de estas edificaciones: claustro y escalera.
La escalera debió de ser construida al mismo tiempo que se hacía toda la parte de la cabecera del templo y es posible que planeara y dirigiera su construcción Pascual Ventura.
A ambos lados se sitúan los dos claustros. El primero, que hoy alberga la gruta de Lourdes, se comenzó a construir en 1658, una vez finalizadas las obras de reforma en la iglesia, y los canteros que lo hacen son Francisco Pérez Crespo, Antonio de la Rosa, Lorenzo de Mora y Diego Milanés.
Desarrolla dos cuerpos en altura y el bajo se articula con arcos sobre pilares.
Hacia 1740 se levantaría el segundo claustro, de líneas más sencillas, con tres pisos y hecho enteramente en ladrillo y mampostería.
El arquitecto Lucas de los Corrales dirigía las obras del camarín, sacristía y dormitorios del convento en el año 1771.
20/05/2015
La cuenca del Rio Luchena en Lorca
Luchena es un río que brota junto a la Casa de la Chiripa, bajo la buitrera del Cerro de los Machos (1.204 metros) y el Estrecho, cañón angosto y sinuoso donde se alza la presa del pantano de Valdeinfierno, en las Tierras Altas de Lorca (Región de Murcia). Zona de extraordinaria belleza declarada con protección ZEPA. Desemboca en el Guadalentín en el Pantano de Puentes.
Ahora nace en el acuífero Pericay-Luchena, dos kilómetros más abajo de la presa de Valdeinfierno, donde termina el barranco tortuoso que hizo posible su construcción, y es un gozo comprobar que no ha perdido su condición de caudaloso y cristalino. Un estudio cifra su caudal en 340 litros segundo, o lo que es igual, 10,72 hectómetros cúbicos anuales, calculándose en mil hectómetros cúbicos el total de la reserva, un tesoro intocable.
Toda el agua que vierte este río es utilizada para riego (junto al Río Velez), canalizándose hasta el pantano de Puentes, desde donde es transportada hacia la zona de regadío de Lorca.
Nacimiento Río Luchena
Cauce próximo al nacimiento
Las aguas del Luchena permite el desarrollo de una fauna muy poco común en la actualidad de la Región de Murcia, La tortuga mora, el pito real, la culebra viperina, el águila real, el halcón peregrino, la ardilla, el jabalí, el tejón, el gato montés, el zorro, la gineta, y en las aguas claras se ven caracolas adheridas a la piedra lavada y al canto rodado, compartiendo charcas con el galápago leproso, el barbo gitano y el zapatero, un insecto que posa sus patas en la superficie cristalina.
Zona con pozas para el baño en el Río Luchena.
Según un estudio realizado por el Comité Nacional Español de Grandes Presas el manantial de los Ojos de Luchena presenta un total de 10,72 hectómetros cúbicos al año de recursos hídricos renovables, los cuales son obtenidos de dos formas: 3,75 Hectómetros cúbicos al año por infiltración directa del agua de lluvia y 6,97 por la infiltración de las aguas provenientes del río Caramel y de su embalse.
También pone de manifiesto la correlación entre los volúmenes de agua embalsados en Valdeinfierno y los caudales medios en el manantial de los Ojos de Luchena.
https://youtu.be/_gFCQi9E-gQ
17/05/2015
HISTORIA DEL HUERTO RUANO – Anterior Banco de Cartagena
HISTORIA DEL HUERTO RUANO – Anterior Banco de Cartagena.

El palacio Huerto Ruano se encuentra situado en Lorca, en la Avenida Juan Carlos I y es, en la actualidad, propiedad municipal. Se declaró Bien de Interés Cultural en 1993. Se utiliza como museo y para exposiciones.
El palacio del Huerto Ruano es el mayor exponente de la arquitectura ecléctica en Lorca.
Nevada 01-2.017 – Foto Jesús Pelegrín
Esta villa urbana fue mandada erigir por Raimundo Ruano Blázquez, político y acaudalado hombre de negocios que había pasado un tiempo de su juventud en Edimburgo dirigiendo la casa comercial de su padre. El lugar elegido para su construcción se localizaba en la entonces Alameda de Espartero, actual Avenida Juan Carlos I, vía abierta poco tiempo antes que iba a acoger en aquel tiempo las viviendas familiares de miembros destacados de la sociedad lorquina.
En 1877 se mandó levantar este hermoso palacete, cuyo proyecto diseñó el arquitecto lorquino Francisco Navarro Alcaraz. Mientras que la construcción fue dirigida por el maestro de obras Juan Gil. Las obras se concluyeron en 1879, aunque las decoraciones interiores no concluyeron hasta el año 1890.
Su estilo corresponde a un eclecticismo muy acorde con la línea general europea de esta época de la Restauración, con un sabor netamente clasicista en la distribución coherente y armónica de su fachada.
La nueva edificación constituyó un hito en Lorca, imitado a menor escala en otras residencias señoriales del nuevo ensanche de la ciudad.
Arquitectura
El edificio presenta planta cuadrada y dos pisos en altura. En los extremos del cuerpo central de la casa se sitúan dos torres de planta poligonal cubiertas por chapitel. El cuerpo central está rematado por una cornisa sobre la que aparece frontón curvo decorado con relieves. Estos representan la figura de un angelote que descansa sobre una serie de decoraciones vegetales.
HUERTO RUANO – LORCA
La fachada de la planta baja está realizada en sillería, mientras que en la planta superior aparece la mampostería, con un enfoscado que simula el uso de ladrillos. Está presidida por dos torreones poligonales de tres cuerpos con cúpula y un espacio central con juego de frontones triangulares y semicirculares y aplacados con motivos vegetales.
Foto Pérez Elvira
SALÓN NAZARÍ (Huerto Ruano en Lorca).

La planta baja presenta grandes ventanales adintelados, decorados con relieves florales. Flanqueando la puerta principal encontramos dos de estos ventanales, decorados con molduras y rematados por frontón curvo. Estos se encuentran separados del resto por dos pilastras adosadas al muro, pilastras que se prolongan en el piso superior aunque con diferente decoración.
A la puerta principal se llega a través de una escalinata de mármol con balaustrada. La puerta adintelada presenta una decoración similar a los ventanales que la flanquean, aunque en este caso el frontón que la corona tiene forma triangular. Este piso queda separado del superior mediante una moldura que recorre toda la fachada.
En el piso superior se sitúa un gran balcón central realizado en forja que cierra tres ventanales. Estas ventanas están adinteladas y decoradas con frontones. Estos frontones tienen forma triangular en las ventanas de los extremos y semicircular en la central. A ambos lados de este conjunto existen otros dos balcones, similares al anterior, pero de menor tamaño. En este caso las ventanas están rematadas por una moldura decorada con relieves florales. El gran balcón central está separado de los laterales por dos pilastras adosadas al muro, decoradas con estriaciones, y coronadas por relieves florales. La parte superior de la fachada, bajo la cornisa, está ornamentada por un friso corrido con relieves florales y vegetales.
HUERTO RUANO – LORCA
El gran balcón central está separado de los laterales por dos pilastras adosadas al muro, decoradas con estriaciones, y coronadas por relieves florales.
Sala Roja.
Las torres que flanquean el cuerpo central del edificio presentan planta poligonal y tres pisos en altura, coronados por chapitel. La decoración de los dos primeros pisos es la misma que la del cuerpo central. El último piso está compuesto por un ático de escasas dimensiones, en cuyo muro se abren pequeñas ventanas adinteladas de forma cuadrangular.
HUERTO RUANO – LORCA
El interior cuenta con una amplia escalera imperial con barandillas realizas en bronce y balaustradas de cristal diseñada por Víctor Beltrí y procedentes de la conocida fábrica Valarino de Cartagena. Tanto la entrada como la caja de la escalera están decoradas con pinturas de Wssel de Guimbarda, que representan alegorías de las Artes y las Cuatro Estaciones.
Foto Rafael Sánchez
El edificio cuenta también con salones destacados como la Sala de Baile, situada en la planta superior, o el Salón de Reuniones de estilo neonazarita, cuya decoración cuenta con arcos de herradura, arcos polilobulados, azulejería, yeserías policromadas, etc.
En el exterior, el inmueble está rodeado de una verja de hierro, con una puerta entre dos pilares de cantería que sustentan las esculturas de la Industria y la Agricultura. El jardín de la entrada, planificado como espacio lúdico y social, posee en su centro un pequeño estanque coronado por una escultura en piedra – con un niño jugando con una oca – del tallista lorquino Juan Dimas Morales.
Durante muchos años la planta baja acogió las oficinas del antiguo Banco de Cartagena.
Antiguo Banco de Cartagena – HUERTO RUANO – LORCA
El edificio se convirtió en sucursal del Banco de Cartagena en la primera mitad del siglo XX, siendo abandonado posteriormente. Durante muchos años se encontró en estado de ruina hasta que, a finales de siglo, se llevó a cabo su rehabilitación. En este sentido, el jardín fue también recuperado y reconvertido para disfrute de la ciudad.
En la actualidad constituye uno de los edificios más representativos de los gustos arquitectónicos de la burguesía lorquina del siglo XIX. Por ello ha sido declarado Bien de Interés Cultural.
Servicio de caja del antiguo banco de Cartagena en el Huerto Ruano.
Por el año 1903 se ubica en el palacio Ruano la nueva sucursal del Banco de Cartagena, afecto a los intereses mineros y políticos de la familia Romanones –Raimundo Ruano había militado en el mismo Partido Liberal representando a Lorca en las Cortes en 1897-1899 – hasta que en 1917 el edificio es vendido a Simón Mellado Benítez, quien fuera alcalde de Lorca, y con posterioridad lo adquiere la familia Cachá.
En 1925, el arquitecto modernista de Cartagena Víctor Beltrí dirigió la reforma del edificio que le proporcionó una nueva configuración.
Hasta 1.990 la casa estuvo abandonada y se contaban historias de que había fantasmas en su interior.
En la década de los años 1980 permaneció en estado de abandono y el Ayuntamiento hizo diligencias para que en este inmueble quedara instalado el futuro Museo de Lorca y se inició el expediente para su declaración como Monumento Histórico-Artístico.
Finalmente, en 1993 el Huerto Ruano fue declarado Bien de Interés Cultural, y en 1996 lo compró la Corporación Municipal, lo que evitó un proceso de progresivo deterioro, preservando y enriqueciendo así el patrimonio de la ciudad de Lorca.
HUERTO RUANO – LORCA
HUERTO RUANO – LORCA
Restauradas felizmente las pinturas de Guimbarda en el Taller de Restauración Municipal, y tras una profunda actuación arquitectónica y de recuperación de demás elementos ornamentales, el edificio va a acoger la sede del Instituto Universitario Propio de Estudios Fiscales y Financieros de la Universidad de Murcia.
Tras su acertada restauración, hoy es un importante centro cultural y de exposiciones.
https://www.facebook.com/jesus.pelegrin/videos/1591067427574697/
GALERIA DE FOTOS DEL HUERTO RUANO

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

Nevada 2017 Foto Jesús Pelegrin

Nevada 2017 Foto Jesús Pelegrín

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA Foto Rafael Sánchez

HUERTO RUANO – LORCA

Foto Pérez Elvira SALÓN NAZARÍ (Huerto Ruano en Lorca).

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

HUERTO RUANO – LORCA

15/05/2015
ENCUESTA ELECTORAL MUNICIPALES LORCA 2.015
RESULTADO ACTUAL:
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11/05/2015
«Los contenedores están llenos de obras de arte»
Miguel vuelve a tener en La Viña su hogar, pero también el local donde practica su principal afición. «Era agricultor. Me fui a Francia y allí trabajé en Aviñón en el mundo de las antigüedades. Cuando me jubilé volví a Lorca y paso mis ratos en este local donde puedo trabajar en lo que me gusta, la restauración, aunque ahora solo como afición», relata este lorquino, de 93 años, mientras muestra alguna de sus piezas más preciadas.
Lo perdió todo con el terremoto, pero éste precisamente también le ha devuelto en tiempo récord lo que tenía. «Los contenedores están llenos de obras de arte. Piezas únicas de las que los lorquinos se han ido desprendiendo. Las dejan fuera con intención de que alguien se las lleve y, unas veces yo, y otras los vecinos, han llevado a que ocupen un lugar destacado en mi local». Espera vivir muchos años «para disfrutar de mi nueva casa y del nuevo barrio. El mejor del mundo».
05/05/2015
Emprenden una campaña auspiciada por los vecinos para embellecer el recinto histórico
La primavera ha llegado al recinto histórico de la ciudad. Los balcones de muchas viviendas están cuajados de geranios y gitanillas. Lavandas, jazmines, hierba buenas, inciensos y damas de noche confieren aromas que nos trasladan a otras épocas en que las flores ocupaban un lugar destacado en nuestros hogares. Una corriente invade la vieja ciudad. La campaña la han emprendido los propios vecinos que día a día multiplican el número de macetas y jardineras que cuelgan de sus balcones. No se veía nada igual desde antes del terremoto.
Entonces, sí que se inició una campaña auspiciada por el Ayuntamiento y ‘La Verdad’ para recuperar el encanto de aquellos balcones y patios de antaño. Pero el seísmo impidió que se llevara a cabo la segunda edición del concurso en el que participaron medio centenar de lorquinos el año anterior. En unos meses se pretende convocar el certamen que se desarrollará durante la primavera del próximo año, según afirmó el concejal de Parques y Jardines, Ángel Meca, quien señaló que contará con premios importantes para que se sume el mayor número de vecinos.
- Tender mantas y alfombras puede suponer una multa de hasta 150 euros
Y mientras, son los propios residentes del recinto histórico los que se rebelan contra la mala imagen que muestran muchos balcones que comparten espacio con monumentos como la Colegiata de San Patricio, el Porche de San Antonio, la iglesia de San Francisco, el Casino Artístico Literario… «Hay balcones en los que prácticamente no se ven los hierros. Están repletos de mantas, colchas, alfombras… Los turistas que recorren la vieja ciudad también ven esas otras imágenes», señala indignada Carmen Rodríguez, vecina del centro.
Se retomará el concurso de patios y balcones que se suspendió tras los terremotos de 2011
Ropa de hogar no es lo único que cuelga de algunos balcones. Un paseo por el recinto histórico nos deja ver en algunas terrazas que dan a la calle antenas parabólicas, somieres, armarios, cartones, bombonas de butano, bicicletas, botellas de agua, cepillos y fregonas y hasta estufas. «Hay que acabar con esa imagen de desolación. Tenemos un recinto histórico que es único y hay que poner fin a este tipo de situaciones», argumenta otro vecino, Juan Carlos Rodríguez.
Entre las que han decidido plantar cara a esta situación llenando de flores sus balcones están María Vilar que vive en la calle Núñez de Arce. Sus balcones, cuajados de geranios de color rojo, son la envidia del vecindario. «Me gustan mucho las flores. Dan mucha alegría a la casa y también a la calle, aunque tienen mucho trabajo, porque para que estén así de bonitas hay que darles los cuidados que precisan», contó.
Justo en frente de ella vive Lola Millán que ha hecho de su balcón casi un pequeño jardín en el que no faltan geranios, hiedra, tomillos… Y ha colocado hasta unos pequeños pajarillos de colores de decoración en algunas de las macetas. «Me gustan mucho las flores y la verdad es que el balcón está más lucido así, repleto de flores. A ver si cunde el ejemplo y la gente se anima y alegramos un poco el centro de la ciudad que está todavía un poco triste», señaló.
En la calle Santiago el número de balcones que exhiben flores crece día a día. Muchos de ellos están siendo protagonistas de instantaneas que se llevan los turistas que estos días visitan la ciudad. Al caer la tarde y a primera hora de la mañana los riegos que les confieren a estas plantas llenan de frescor y aromas el ambiente, por lo que los beneficios que aportan son dobles, según el concejal de Parques y Jardines. «Embellecen la ciudad y también la refrescan. Por ello, queremos recuperar el concurso de patios y balcones para incentivar este tipo de actuaciones de los propios vecinos», concluyó.
03/05/2015
Los primeros hospitales de Lorca
Los primeros hospitales de Lorca
La atención sanitaria a la población enfocada desde el punto de vista de la beneficencia se remonta en la ciudad a los tiempos posteriores a la ocupación cristiana.
En el siglo XVI tenía la ciudad un hospital denominado de Nuestra Señora de la Concepción y San Antonio en el que, a fines de ese siglo, se habían refundido los tres antiguos hospitales de San Julián, Santa Ana y San Antonio. Ocupaba este hospital el espacio de lo que hoy es Casino, en la entonces conocida calle de la Parrica.
Tanto el hospital de Nuestra Señora de la Concepción y San Antonio, como los que dieron lugar a él fueron fruto de iniciativas particulares aunque con el apoyo del Concejo y de las iglesias lorquinas. Un patronazgo civil y eclesiástico se encargó de la gestión hasta la segunda mitad del siglo XVII en que se convirtió en convento hospital de la Orden de San Juan de Dios.
En esos años, la hospitalidad se desarrolló en Lorca, como en otras muchas ciudades, en el sentido de beneficencia, lo que equivalía a alimento y cobijo. Las casas hospitales existentes eran de tamaño reducido y estaban situadas en el interior del casco urbano.
Desde antiguo, como antes se ha señalado, existían tres de estos establecimientos, el hospital de San Julián, situado junto a la antigua parroquia de San Mateo, en lo que hoy es Lorca plaza; el de Santa Ana, en la calle que iba a Santa María desde la calle Zapatería, frente a las Monjas de Arriba; y el de San Antonio, muy cerca de la puerta de San Ginés.
La construcción del nuevo hospital en la calle de la Parrica se inició en la década de 1540 y las obras se fueron realizando conforme los recursos económicos lo permitían. El espacio elegido era la nueva zona de ensanche de la ciudad, fuera del recinto amurallado y muy cercano a la huerta, y en ese momento escasamente poblado.
Entre el hospital de Nuestra Señora de la Concepción y San Antonio y la capilla había un patio de gran amplitud en el que se estableció el primer Corral de Comedias donde se representaban obras teatrales.
La función sanitaria que ejercía el hospital era muy limitada porque los ciudadanos, fuera cual fuera su condición social, cuando enfermaban no iban por lo general al hospital. De la misma manera no servía de mucho ante las crisis epidémicas que se declararon en la segunda mitad del siglo.
El hospital se justificaba solamente como lugar de refugio, amparo de pobres, de forasteros de paso que no tenían otro sitio donde resguardarse, y no precisamente como centro para curarse.
La atención a mujeres presentaba numerosas dificultades, y su problema sanitario más común era el de dar a luz y para ello parecía suficiente la atención directa en el hogar, por la llamada partera o comadrona.
HOSPITAL DE BENEFICIENCIA EN SAN FRANCISCO
Los responsables del hospital, a la vista de las dificultades de funcionamiento y entendiendo que la mejor manera de que el establecimiento cumpliera perfectamente sus objetivos era ponerlo en manos de una congregación religiosa, llegó en abril de 1663 a un acuerdo para fundar un convento de la Orden Hospitalaria de San Juan de Dios, mediante la entrega del hospital de Nuestra Señora de la Concepción y San Antonio.
En lo referente al gobierno del Hospital de la Concepción y San Antonio su disciplina y orden interior dejaban mucho que desear; es de plena evidencia que los hospitales dirigidos por religiosos o religiosas están mucho mejor gobernados y servidos que cuando lo son por gentes seglares o asalariados. No se trata meramente de la asistencia material, de la cura de enfermos, de su alimentación, lavado, ropería, limpieza y aseo. La beneficencia y la misericordia requieren algo más que no está al alcance del enfermero a sueldo: compadecerse del dolor ajeno, llevar el consuelo y la resignación cristiana al ánimo del pobre infeliz que sufre; y esto solo puede hacerlo quien a ello voluntariamente se consagra por caridad y amor a Dios.
Esta hornacina se mantiene en lo que fue hospital de San Juan Bautista, en el Carril de Caldereros. :: SONIA M. LARIO / AGM
Pero el cambio de gestión no significó que en este hospital se atendieran a mujeres. El cura párroco de la iglesia de San Juan Bautista, Juan Fernández Ergueta, en su testamento de 1679, destinó sus bienes para la fundación de un hospital «únicamente para mujeres dolientes e infortunadas» bajo el nombre del santo titular de la parroquia.
Este hospital quedó concluido en el año 1756, en el Carril de Caldereros, en un inmueble que años más tarde se convirtió en posada, y del que hoy queda una hornacina en la fachada.
Junto a esos dos hospitales hubo otros asilos o centros de caridad menos importantes como el Hospicio del Carmen Viejo, en Nuestra Señora de Gracia, que desde los primeros años del siglo XVIII lo tenían a su cargo los Carmelitas Descalzos, y algunos otros destinados a enfermedades específicas y contaminantes como el de San Lázaro.
Edificio en el Carril de Caldereros en el que estaba en el siglo XVIII el hospital para mujeres. :: PACO ALONSO / AGM
Con motivo de la Guerra de la Independencia comenzaron a decaer los hospitales hasta el punto de que era sumamente difícil la manutención y sostén de los pobres enfermos acogidos.
Siguieron su vida dichos hospitales sostenidos por sus bienhechores hasta la guerra de la Independencia, como consecuencia comenzaron a decaer ambos hospitales; fue a partir de 1822 cuando dichos establecimientos de beneficencia se vieron gravemente afectados tras una ley que incautó todos los bienes, fondos rentas de estos hospitales, así mismo se produjo la declaración de venta de los bienes de los conventos hasta que finalmente en 1855 se promulgó la desamortización general. Como consecuencia los hospitales de San Juan de Dios y San Juan Bautista desaparecieron.
Este vacío empujó a la Junta Municipal de Beneficencia a solicitar el edificio del convento de San Francisco, de la Puerta de Nogalte, a fin de establecer en él un hospital o casa de beneficencia, refundiéndose los dos hospitales que existían antes.
El hospital del ex – Convento de San Francisco, estuvo regido y administrado por la Junta Municipal de Beneficencia, hasta el año 1875, en que se nombró de R. O. La Junta de Patronos que aún subsiste, y desde el año 1859 se encuentra servido por las Hermana de la Caridad (Hijas de San Vicente de Paul), que tienen también allí clases para la enseñanza, donde se educa e instruye a la mujer lorquina, y cuidan de las huérfanas, utilísima y utilitaria institución fundada en Lorca en el siglo XVIII.
Sus talleres de confecciones y bordados gozan de justo renombre. Llegaron a Lorca estas heroicas religiosas el día 4 de Agosto de 1859, y fue primera presidenta Sor María Dormaignac.
Puerta principal del que fue Hospital de Beneficencia de San Juan de Dios, en la calle Nogalte, en una foto de Pedro Menchón del año 1935.
La cesión se consumó en 1838 e incluía la iglesia, internado y demás dependencias, como asimismo el huerto. Este nuevo hospital en el exconvento de San Francisco estuvo regido y administrado por la junta municipal de Beneficencia hasta el año 1875 en que se nombró la Junta de Patronos. Desde al año 1859 hasta su desaparición en 1974, estuvo atendido por las Hermanas de la Caridad de San Vicente de Paúl.
En la fecha indicada este antiguo hospital dejó de cumplir su función como clínica al inaugurarse el Centro Comarcal de Salud, junto a San Patricio, y la Residencia sanitaria Santa Rosa de Lima.
FUENTE: http://www.laverdad.es/murcia/v/20101024/lorca/primeros-hospitales-lorca-20101024.html
BLOG PASO AZUL
02/05/2015
IGLESIA DE SAN JUAN – LORCA
La Iglesia de San Juan, se edificó en el siglo XV aunque tuvo que reconstruirse posteriormente en el siglo XVII.
El templo de San Juan está situado en el cerro del castillo de Lorca, a media ladera, por encima de los llamados «barrios altos» del casco antiguo-histórico de Lorca.
Es una Iglesia de planta de cruz latina construida en piedra y ladrillo. En el crucero hay una cúpula octogonal ondulada del último tercio del sigo XVIII, con grandes huecos y una cubierta de teja vidriada azul en buen estado.
A los pies se conserva la torre campanario, de dos cuerpos, el primero de planta circular, y un segundo de planta octogonal.
Ésta misma teja corona la torre situada en los pies de la iglesia, con base circular y remate octogonal.
La portada es adintelada con decoración barroca. Algunas zonas aparecen enfoscadas. Tiene refuerzos y añadidos realizados con
perfiles metálicos, bloques de hormigón y cubiertas de fibrocemento.
Su estado está bastante deteriorado. Inicialmente perteneció al gótico tardío pero no presenta ningún rasgo de aquella época porque tuvo que ser reconstruida tras el terremoto de 1647.
EFECTOS DE LOS SEÍSMOS
Previamente al suceso sísmico de mayo de 2011, la Iglesia de San Juan ya se encontraba en estado de ruina, con parte de su edificación derruida. El terremoto agravó aún más esta realidad, presentando entonces un mayor riesgo de destrucción de sus elementos. Había un gran peligro en que parte de la torre – campanario se derrumbara y cayera en el entorno aledaño, principalmente en la carretera que sube hacia el Castillo de Lorca. Al igual, se temía también por el desplome de unos muros de contención los cuales presentaban grandes grietas y fisuras, y la cúpula, dado que su estructura sufría graves daños.
Inspección realizada tras el seísmo
Ya antes del seísmo se encontraba semi-derruido, conservándose los muros de carga y no así las cubiertas, a excepción de la zona del crucero y la torre campanario. El edificio estaba muy afectado por los efectos del seísmo y presentaba riesgo de colapso, con posible peligro de caída sobre el entorno próximo, así como sobre la carretera de acceso al castillo. Entre los elementos estructurales con mayores daños, podemos citar:
Torre campanario: Se encontraron numerosas grietas verticales en su mitad superior, correspondientes con el segundo cuerpo octogonal. Son consecuencia de la apertura superior de fábricas, en la coronación del campanario, habiéndose producido desprendimiento de las claves de los arcos del campanario, en algunos casos con caída a la calle.
Crucero: Se trata de una zona reforzada previamente al terremoto, con muros de apeo en los cuatro arcos y un zuncho superior en el tambor, elementos gracias a los cuales no se ha producido el derrumbe de esta zona del templo. No obstante, presentaba un estado de gran deterioro, apreciándose un agravamiento de las patologías previas: grietas y fisuras generalizadas, desplome general de la cúpula, etc.
Sacristía: Los muros de la sacristía, situados al fondo de la nave principal, habían sufrido esfuerzos horizontales debidos al sismo que provocaron la aparición de nuevas grietas verticales, así como desplomes. Sin ser una situación especialmente alarmante, su localización frente a la carretera hacía aconsejable la intervención.
A la izquierda del crucero: Los muros de cierre de esta zona habían sufrido igualmente desplazamientos y desplomes, con aparición de importantes grietas, que suponían un cierto riesgo de colapso sobre la plataforma anexa.
A la derecha del crucero: En esta zona los daños que pudimos observar eran menores, no habiéndose perdido la traba entre muros. No obstante, el arco-dintel de la ventana superior presentaba riesgo de colapso, lo que hacía aconsejable su refuerzo.
Muros de contención de la explanada anexa al templo: En la esquina norte de la explanada pudimos detectar que un tramo de muro de contención de mampostería, con una altura aproximada de 2,5 metros, se encontraba desplomado hacia el exterior, habiéndose perdido la esquina y por tanto la traba con el otro muro perpendicular.
En la parte superior se apreciaba una grieta horizontal de varios centímetros. Por todo ello, el riesgo de derrumbe hacia la carretera, situada a los pies de dicho muro, era muy elevado.
02/05/2015
TEATRO GUERRA de Lorca
El Teatro Guerra se encuentra situado en la plaza de Calderón de la Barca de Lorca (Murcia). Se abrió en el año 1861 y es el más antiguo de la Región de Murcia.
Fue declarado Bien de Interés Cultural el 31 de marzo de 1982. Su nombre se debe al actor Ceferino Guerra.

Lorca, Murcia, 2010

Es el teatro más antiguo de los que se conservan en la Región. Fue erigido en terrenos desamortizados del Convento de San Francisco, en una extensión de 1545 m², siendo el más claro exponente de la arquitectura romántica en Lorca.
Se caracteriza por su sencillez de tenue clasicismo italiano e influencias eclécticas. Al frente y espalda del teatro se trazaron dos plazas públicas que expresaban el avance de la ciudad hacia el llano, otorgando un diseño urbano de gran coherencia.
La proyección y ejecución de las obras corrió a cargo de Diego Manuel Molina.
HISTORIA
El Teatro de la Higuera
Durante la primera mitad del siglo XIX Lorca no dispuso de un teatro que pudiera recibir tal nombre. Las obras se representaban en barracones de madera, en almacenes de grano o en locales similares. Ya en 1848 abre sus puertas el Teatro de la Higuera, estrenándose el local con una compañía de aficionados.
Pero este teatro no llenaba las expectativas de los lorquinos que deseaban tener un gran coliseo digno de la ciudad. Los primeros en mostrar esta preocupación fueron una serie de comerciantes en 1854, que acaban constituyéndose en sociedad en 1857, aportando 260.000 reales, mediante acciones. Entre ellos destacaban el marqués de Camacho, Pedro Muñoz, Andrés Gómez e incluso una mujer, Juana Rocafull.
El proyecto se encargó al arquitecto Diego Manuel Molina que ha de parar la obra, por falta de medios económicos, sin haber cubierto el edificio. Debe entonces intervenir el ayuntamiento, comprando acciones que contribuyeran a poder terminar el edificio.
Por fin, en marzo de 1861 se da por terminado el Teatro Principal, un magnífico edificio rectangular con sesenta y cuatro ventanas, así como una fachada con frontón. La decoración interior corrió a cargo de Miguel Reyes y Rebollo Zamora, siendo los decoradores los hermanos Ferrer.
En la inauguración se representó el drama de Melchor de Palau ‘La campana de Almudaina’, posteriormente hubo números de baile y la marcha real. A partir de aquí las actuaciones se realizaron con asiduidad, año tras año, con espectáculos de lo más variopinto: variedades, teatro, música, mítines políticos, reuniones diversas.
Nace el Teatro Guerra
Ya en 1891, treinta años después de la inauguración, el edificio fue redecorado, sufrió mejoras y modificaciones. Es entonces cuando pasa a denominarse Teatro Guerra, en honor al actor local, Ceferino Guerra.
En junio de 1910 nacía el teatro Le petit Coursal, en el barrio de San Cristóbal. Se inauguró con una sesión de cine mudo y variedades, con ‘la bella habanerita’. En julio de este año se abría en Lorca otro salón, si bien desconocemos su nombre.
EDIFICIO
Se construyó gracias a un acuerdo entre el Ayuntamiento de Lorca e inversores particulares. El teatro fue diseñado por un arquitecto de Murcia, Diego Manuel Molina.
El teatro se levanta sobre un zócalo de piedra, y está revocado en rojo, reservando el color amarillo para las embocaduras de puertas y ventanas, impostas , recuadros, pilastras y decoración escultórica. Cuenta con 74 ventanas de arco semicircular y guarnición moldurada distribuidas en sus cuatro fachadas.
El edificio está formado por un patio central con forma de herradura, plateas y un anfiteatro con barandas de hierro colado con capacidad para 518 personas.
La fachada es de color rojo carmesí con cornisas blancas y un zócalo de piedra. La fachada de la puerta principal tiene cuatro bustos de color blanco que corresponden a Tirso de Molina, Lope de Vega, Calderón de la Barca y Moratín.
El pintor madrileño Miguel Reyes ayudado en su labor por el profesor de la Escuela de dibujo de Lorca, José Rebollo Zamora, y los decoradores Hermanos Ferrer (Espín Rael), decoró los techos pero tras el mal estado de la pintura, Manuel Muñoz Barberán, pintor lorquino, se encargo de pintar un nuevo techo del teatro inspirándose en el carnaval de Venecia e hizo un nuevo telón.
En el interior destacan, aparte de los balaustres y herrajes en forja de las tribunas y palcos, de diseño típico isabelino, el techo pintado con retratos de autores dramáticos del siglo XVII, por el antes citado pintor madrileño.
RESTAURACION
Restauración del Teatro Guerra en 2008.
Las primeras reuniones para la restauración del teatro se remontan al año 2005 donde el ministerio de Fomento y Cultura se comprometieron con el Ayuntamiento de Lorca a ayudar a la recuperación del edificio.
En 2007 el teatro Guerra recibió 780.000 euros para su proceso de restauración que duraría más de un año. Finalmente las subvenciones de los ministerios de Fomento (a través de su programa 1% cultural) y Cultura se situaron por encima de los 900.000 euros.
Esta restauración comenzó en junio del año 2008 y finalizó en octubre de 2009. Durante ese período de tiempo el edificio se encontró cerrado hasta su reapertura el 24 de octubre de 2009.
El proceso constó de varias partes:
Exterior: se llevaron a cabo las obras la reparación de las cuatro fachadas. Los bustos, las cornisas y el zócalo de piedra también van se restauraron y fueron sometidas a un tratamiento para evitar la erosión. Concluida la obra se instaló la iluminación de todo el edificio.
Interior: se eliminaron las humedades y se realizaron diversos trabajos de fontanería, saneamiento, electricidad y carpintería. También se climatizó todo el edificio y eliminaron las barreras arquitectónicas que presentaba para una mejor accesibilidad de las personas discapacitadas.
Después de su restauración, que mantuvo el teatro cerrado durante las obras, el terremoto de Lorca del 11 de mayo dañó el edificio obligando de nuevo a cerrarlo hasta que se lleven a cabo las obras necesarias.
Aforo: Cubierto, con 600 plazas.
Actividades: -Ópera -Teatro -Danza -Cine -Conciertos
Escenario (en metros): Alto 6,50; Ancho 9,50; Fondo 12.
Titularidad: Pública, Ayuntamiento de Lorca.
Dirección: PLAZA CALDERON DE LA BARCA, S/N. Lorca
Teléfono: 968460212
http://teatroguerralorca.org/
01/05/2015
El convento de Santa Ana y la Magdalena de las monjas Clarisas en calle Corredera.
El convento de Santa Ana y la Magdalena de las monjas Clarisas en calle Corredera.
El convento de Santa Ana y la Magdalena estuvo más de 300 años en la ciudad.
Del primitivo monasterio de las franciscanas de Santa Ana y la Magdalena, que en el año 1956 fue trasladado a su actual emplazamiento en la avenida de Santa Clara, apenas quedan vestigios, salvo lo que fue el refectorio, dormitorio general y la escalera de la Totta Pulchra, reutilizados en los últimos tiempos para instalaciones hosteleras, en la calle Lope Gisbert. Actual Pub el Convento.
De las puertas de entrada del antiguo Monasterio de Santa Ana y la. Magdalena . las clarisas ,se conservan en la actualidad los escudos de Armas de sus patronos los Garcia Seron de Aragon que lucían en sus fachadas a la entrada al Monasterio y a la Iglesia
El resto del gran edificio, con fachadas a las calles Corredera, Álamo y Lope Gisbert, ha desaparecido. La iglesia y demás dependencias conventuales fueron demolidas entre 1963 y finales de los años 70 y sustituidas por modernas edificaciones.
El convento de clarisas surgió en el año 1602 por la unión de dos beaterios (casa en la que viven las beatas en comunidad siguiendo ciertas reglas), el de Santa Ana y el de la Magdalena, cuya presencia en Lorca data de finales del siglo XV, formalizándose su existencia por bulas papales de comienzos del XVI.
Ambas comunidades estaban contiguas, separadas sólo por una pequeña calle, y se eligió el de Santa Ana para la unificación por ser el más antiguo y tener una casa más espaciosa.
En el lado izquierdo se aprecia la esquina de la torre del convento de Santa Ana, que fue un banco de alimentos después de la Guerra Civil.
El solar que ocupaba el nuevo cenobio quedó definido entre el callejón de la Magdalena -hoy pasaje del Pilar- por el que discurría un pequeño tramo de una acequia abierta que desembocaba en la de Sutullena, y las calles Corredera, Álamo y Lope Gisbert, entonces sin urbanizar y casi en la periferia de la ciudad, por ser el lugar en que empezaba a extenderse la huerta.
Vista desde calle Alamo.
El 10 de agosto de 1674 Lorca fue sacudida por un fuerte terremoto, conocido como el de San Agustín, cuyas réplicas duraron hasta el 28 de ese mes. Los daños fueron cuantiosos y a esa casi devastación generalizada, sobre todo en las parroquias altas, no escapó el edificio de las clarisas.
De las puertas de entrada del antiguo Monasterio de Santa Ana y la. Magdalena . las clarisas ,se conservan en la actualidad los escudos de Armas de sus patronos los Garcia Seron de Aragon que lucían en sus fachadas a la entrada al Monasterio y a la Iglesia
Fue entonces cuando las monjas decidieron hacer una nueva iglesia, tras adquirir un solar contiguo al convento. La portada del templo fue contratada a los canteros Lorenzo de Mora y Manuel Rodríguez Serrano y, a finales del siglo XVII, la iglesia quedó terminada.
Vista del campanario del antiguo convento de las Clarisas. Esquina calle Corredera con Alamo
Vista del campanario desde calle Corredera y de la casa Musso en la esquina
El monasterio disfrutaba desde tiempos remotos del aprovechamiento de la acequia de Sutullena, que corría paralela a su huerto, en lo que hoy es el edificio de Correos, y desde el siglo XVIII de una concesión municipal para aprovechar el agua sobrante de la Plaza Mayor al objeto de surtir de agua potable a la comunidad, para lo cual se construyó una conducción que estuvo activa más de cien años.
Se aprecia el campanario del convento Santa Ana, en la actualidad es un edificio donde hay un comercio de muebles.
Con la nueva configuración del edificio monacal, a mediados del XVIII, se mantuvo en los límites de las calles mencionadas salvo el huerto, que ocupaba lo que hoy es el edificio de Correos, que quedó separado de la clausura por la calle Lope Gisbert. Para acceder a él se hizo un pasadizo abovedado bajo la calle.
El edificio conventual ocupaba 2.250 metros cuadrados edificados. En la planta baja estaba la iglesia y el coro bajo con sus sacristías, las principales zonas de servicio del monasterio como cocinas, refectorio y sala de capítulo y el cementerio de la comunidad. El acceso a la planta primera se hacía por la escalera de la Totta Pulchra, aunque existían otras escaleras.
Vista de la parte trasera del antiguo convento de las Clarisas en calle Lope Gisbert. Únicos restos del antiguo convento, en la parte posterior, aún se conserva la escalera Totta Puhcra que comunicaba la planta baja con los dormitorios, actualmente es un negocio hostelero
Monjas clarisas durante la postguerra
En esta planta estaban situadas las celdas individuales y el dormitorio principal, el despacho de la abadesa, la biblioteca, el noviciado y la enfermería. En la segunda planta había más celdas individuales y otras dependencias.
En la iglesia destacaba el retablo barroco de Jerónimo Caballero, lamentablemente destruido en la guerra civil.
Se trataba de un retablo de banco en el que se abrían celosías y un solo cuerpo de tres calles delimitadas por cuatro estípites (columnas de tronco piramidal invertido).
Antigua capilla del convento Santa Ana y la Magdalena (las clarisas ), templo que se encontraba en la esquina de Corredera con Alamo donde hoy estan Muebles San Jose, fue destruido totalmente en el 1936 por milicianos comunistas.
La principal llevaba un lienzo con la representación de Santa Ana, San Joaquín y la Virgen y las laterales daban cabida a dos filas de simuladas hornacinas en las que se situaban diversas esculturas. La parte superior cerraba en arco y estaba presidida por la Inmaculada entre ángeles adoradores.
Ermita de la Magdalena ,Ubicada en el huerto del Marques de Dos Fuentes al lado del Convento de Santa Ana y la Magdalena (las clarisas ) ,Lo que hoy es calle Lopez Gisbert.
El edificio conventual fue abandonado por las monjas en julio de 1936 ante la situación política. Los republican lo destinaron para prisión y más tarde se utilizó como centro de refugiados. Al finalizar la guerra civil sirvió nuevamente de cárcel por unos meses.
Las distintas ocupaciones entre 1936 y 1939 dejaron el recinto conventual inhabitable por completo. La iglesia fue utilizada para almacén de víveres, después de haber quemado las imágenes y retablos. La vuelta de las monjas se produjo a partir de abril de 1939, pero tuvieron que acomodarse casi un año en la casa del capellán.
El huerto se vendió en 1942 por estar decidida la comunidad a construir otro convento, al que se trasladaron, como se ha indicado al principio, en el año 1956.

30/04/2015
El pintor Francisco Salinas Correas dona 7.432 euros a la Mesa Solidaria resultado de una exposición benéfica
El pintor Francisco Salinas Correas ha entregado al alcalde de Lorca, Francisco Jódar, un cheque por valor de 7.432 euros, procedente de las ventas de cuadros de la exposición que organizó el año pasado a beneficio de los damnificados por los terremotos de 2011 y que tendrá como destino engrosar los fondos de la Mesa Solidaria, que reúne y distribuye las donaciones económicas con esa causa.
Salinas Correas quiso celebrar con ese gesto solidario su 90 cumpleaños y presentó una exposición antológica que reunía 104 de las obras que ha creado en la última década, un gesto que hoy le ha agradecido de nuevo Jódar, que ha recordado que la Mesa Solidaria ha reunido 5,2 millones de euros con los que se ha prestado asistencia a 4.000 personas desde 2011.
El pintor ha considero “un orgullo”su contribución a mejorar la situación de los damnificados y ha agradecido también su acción solidaria a los que adquirieron obras de aquella muestra, que se exhibió el Palacio de Guevara.
Considerado por muchos como “el pintor de Lorca”, sus plumillas con rincones de casco histórico cuelgan en las casas de miles de lorquinos.
En enero de 2008 su obra protagonizó otra exposición antológica en el palacio Huerto Ruano con un centenar de sus mejores cuadros realizados en diversas técnicas como el óleo, la acuarela o la plumilla.
Sus motivos más inspiradores han sido el castillo de Lorca y la plaza de España, que ha pintado en muchísimas ocasiones, sobre todo en el rincón en el que se ve parte del ayuntamiento, parte de los juzgados y la fachada principal de la colegiata de San Patricio. El veterano pintor recibió en 2013 el Premio Elio que otorga la asociación de Amigos de la Cultura por su contribución al patrimonio artístico de la ciudad, inmortalizada en miles de sus obras, tres de las cuales fueron cedidas por el artista al patrimonio municipal.
Pese a su avanzada edad Salinas Correas sigue pintando a diario, un ejercicio creativo al que dedica tres horas por la mañana y otras tres por la tarde en el estudio que tiene instalado en su casa de Lorca.
30/04/2015
NUESTRO AYUNTAMIENTO
A diario vemos muchas fotos de nuestro Ayuntamiento, sabemos que es muy importante en el funcionamiento de nuestra ciudad y por este motivo desde Cosas de Lorca, os compartimos este pequeño reportaje para que todos los lorquin@s conozcamos mejor este emblemático edificio, su historia, sus personajes y también sus alcaldes.
Presidiendo el espacio en el que se extiende la Plaza Mayor, podemos contemplar el sencillo y hermoso edificio de la Casa Consistorial, sede del gobierno municipal de la ciudad de Lorca. Frente a él se sitúan destacados edificios como la antigua Colegiata de San Patricio, las Salas Capitulares, el edificio de los Juzgados o el Archivo Histórico Municipal, entre otros.
Construido en la segunda mitad del siglo XVII con el fin de albergar la Cárcel Real de la ciudad, fue reformado y ampliado a comienzos del siglo XVIII para transformarlo en sede del Ayuntamiento lorquino.
El edificio, de dos plantas, fue levantado por el Maestro cantero Alfonso Ortiz de la Jara. Presenta en la fachada principal dos galerías superpuestas con arcos de medio punto apoyados sobre delgadas columnas de mármol. Entre ellos destaca el gran arco central que da acceso a la actual Calle Selgas, sobre el que se sitúa otro arco similar coronado por un frontón curvo decorado.
La belleza y el gran interés, histórico y artístico, que presenta la Casa Consistorial de Lorca la ha convertido en uno de los edificios más emblemáticos de la Región de Murcia. Por ello ha sido declarada Bien de Interés Cultural (BIC).
Titularidad: Pública.
Grado de protección: 1-BIC.
Estilo: Renacimiento.
Periodo : Siglos XVII-XVIII.
Dirección: Plaza Mayor de España o de Afuera.Lorca
ARQUITECTURA:
El edificio fue proyectado por el Maestro cantero Alfonso Ortiz de la Jara, y presentaba ya el aspecto que podemos contemplar en la actualidad. Se trata de un edificio, de dos plantas y cubierta a dos aguas, que presenta en la fachada principal dos logias o galerías superpuestas. Estas galerías están compuestas por la sucesión de arcos de medio punto sustentados por delgadas columnas de mármol de Macael. Las columnas fueron realizadas por los hermanos Antonio y Juan Tijeras.
En las enjutas de los arcos se situaron tondos y escudos de piedra labrada, decorados con los emblemas de la Corona y de la ciudad de Lorca. Estos trabajos fueron realizados por los escultores Antonio Caro El Viejo y su sobrino, Manuel Caro.
En el centro de la composición destaca el gran arco central que da acceso a la actual Calle Selgas. Sobre éste se sitúa otro arco similar coronado por un frontón curvo decorado, una escultura que representa a San José con el Niño, obra del escultor Juan de Uceta. Éste también realizó las imágenes de la Caridad y la Justicia, colocadas sobre basamento, que aparecen en el cuerpo superior. El edificio queda rematado por una cornisa que recorre la parte superior de la fachada.
En el piso principal podemos observar el hermoso trabajo de rejería realizado por el herrero Agustín Manzano en 1740. Se trata de un bello balcón, volado y ligeramente serpenteante, que cierra el gran arco central del piso superior. Mientras que el resto de arcos presentan balcones rectos.
El edificio está realizado íntegramente en sillería, obra del Maestro cantero Miguel de Mora. Las obras del interior fueron realizadas por Francisco Martínez Botija. En él destaca la hermosa Sala de Plenos, decorada con óleos del pintor Miguel Muñoz de Córdoba realizados hacia 1722.
En ellos se representan los principales hechos bélicos en los que intervino la ciudad de Lorca a lo largo se su historia. También destaca la Capilla del Concejo, que posee una bella imagen de la Inmaculada atribuida a Pedro de Mena. Además de una importante colección de pinturas contemporáneas.
HISTORIA:
El espacio privilegiado de la Plaza Mayor de Lorca ha sido escenario, desde la Edad Media, de los principales acontecimientos históricos, políticos y sociales de la ciudad. Es en este entorno donde se situaron los edificios más emblemáticos de la ciudad, sedes del gobierno municipal y del poder eclesiástico. Frente a la Casa Consistorial se situaron destacados edificios como la antigua Colegiata de San Patricio, las Salas Capitulares, la Casa del Corregidor (hoy sede de los Juzgados) o el Pósito de Panaderos (actualmente sede del Archivo Histórico Municipal).
Hasta la primera mitad del siglo XVI, el Concejo llevaba a cabo sus reuniones en alguna sala dentro del recinto amurallado de la ciudad. En el año 1520 se construyó el primitivo edificio de la Cárcel Real, edificio que quedó muy afectado tras las terremotos que sacudieron la zona en 1674. Esta circunstancia obligó al Gobierno Municipal a plantearse dos necesidades básicas. Por un lado la reconstrucción de la prisión y, por otro, la edificación de un inmueble destinado a albergar la Casa Consistorial.
Las obras de la nueva prisión comenzaron en 1676, siendo Regidores de la ciudad D. Juan Antonio Pérez de Meca y Ponce de León, y D. Juan Fernández Menchirón. En el año 1678 se concluyó la construcción de la nueva Cárcel Real. Se trataba de un sencillo pero elegante edificio de Estilo Renacentista, obra del Maestro cantero Alfonso Ortiz de la Jara.
Debido a las obras en la nueva Casa Consistorial se habían habilitado, a mediados del siglo XVII, algunas salas de la Casa del Corregidor para que actuaran como sede del Ayuntamiento. Dichas salas seguirían desempeñando esta función hasta la década de 1740, momento en que todas las dependencias fueron trasladadas definitivamente al nuevo Ayuntamiento. Con el paso del tiempo las salas destinadas a prisión fueron abandonando la función para la que habían sido construidas, pasando a ser ocupadas por las distintas competencias propias del Gobierno Municipal.
El edificio ha sufrido diversas reformas a lo largo de su historia, con el fin de adaptar sus espacios a las nuevas necesidades de las funciones que desempeña. Prueba de ello es la rehabilitación que se llevó a cabo en 1992, y que supuso además la construcción de dos nuevos edificios anexos al primero.
PERSONAJES:
Juan de Uceta. Nacido en Baza hacia 1699 y muerto en Lorca en 1771. Fue un conocido tallista, escultor y grabador. Natural de Baza, pasó la mayor parte de su vida en Lorca, donde en 1722 contrajo matrimonio con Jerónima Caballero, hija del escultor Jerónimo Caballero, con el que había colaborado el año anterior en el retablo de la Purísima del trascoro de la Colegial o Colegiata de San Patricio.
Entre 1727 y 1731 realizó un crucifijo de talla para colocar sobre el Sagrario de la iglesia de San Pedro. También realizó el escudo en madera para la Carnicería Mayor en 1738. Pero sus obras más relevantes las realizó en piedra. Así, en 1739 realiza para el edificio del Ayuntamiento cuatro escudos, las estatuas de la Justicia y la Caridad, la imagen en relieve sobre mármol de San José con el Niño y la talla de la hornacina en que habría de ser colocada. De ellas sólo se conservan las estatuas.
En 1742 llevó a cabo la decoración de la Fuente del Oro, conjunto decorativo que fue arrasado por la inundación que produjo la rotura del Pantano de Puentes en 1802. Entre 1747 y 1749 interviene en las Salas Capitulares de la Colegiata, labrando en piedra la fachada, la estatua de San Jorge que la remata y las gárgolas de la cornisa.
También talla en madera las puertas y balcones de ésta. En 1755 realiza las esculturas y escudos para la Fuente de Totana. También participó en numerosas obras menores.
Alcaldes anteriores a 1979
1812 Francisco Javier Mellado Gómez Partido Liberal
1821-1823 José Musso y Valiente
Ginés Pérez Lucerga
José Parra y Vinós
1840 Antonio Moya-Angeler y Segura
1843 Antonio Moya-Angeler y Segura
1854 1856 Francisco Javier Mellado Sánchez-ManzaneraPartido Liberal
1 de enero de 1859 14 de enero de 1860 Antonio Belda
14 de enero de 1860 31 de diciembre de1860 Antonio Rojo Díaz
1863 1866 Francisco Javier Mellado Sánchez-ManzaneraPartido Liberal
8 de enero de 1877 23 de febrero de 1881 Francisco de Paula Pelegrín Rodríguez Partido Conservador
23 de febrero de 1881- Francisco Navarro Sánchez
1885 Luis Sastre Gimenez Partido Liberal
1 de agosto de 1890 Francisco Navarro Sánchez
1 de agosto de 1890 23 de enero de 1893 Francisco de Paula Pelegrín Rodríguez Partido Conservador
23 de enero de 1893 Fernando Lorente Dejuan Partido Conservador
1893 Eulogio Periago Pérez Partido Liberal
Juan Mouliaá Barranco Partido Conservador
Enrique Levasseur Alburquerque
3 de junio de 1895 – 29 de octubre de 1897José Mouliaá Ladrón de Guevara Partido Conservador
29 de octubre de 1897 – Eulogio Periago Pérez Partido Liberal
1899 1901Simón Mellado Benítez Partido Conservador
1903 Simón Mellado Benítez Partido Conservador
Nicolás de los Ríos Soler Partido Liberal
1 de junio de 1903 – de 1904 José Mouliaá Ladrón de Guevara Partido Conservador
Francisco Ruano Partido Liberal
1909 -1910 Tomás de Aquino Arderíus Sánchez-Fortún
Alejandro Quiñonero Muñoz
Eduardo de Labaig y de la Escalera
José María Carrasco Sánchez-Fortún
Juan Mouliaá Parra
José Pallares Arcas
Andrés Morata Barnés
Francisco García Alarcón
1928-1930 Joaquín Mellado Pérez de Meca
1931 -1 de diciembre de 1936 Diego Requena González
1 de diciembre de 1936 – 17 de octubre de 1939 Fernando Chuecos Reinaldos
21 de abril de 1939 – 22 de septiembre de 1939 Antonio Campoy García Movimiento Nacional
22 de septiembre de 1939 – José Martínez Salas Movimiento Nacional
Ángel Puigcerver Cabredo Movimiento Nacional
1962-1969 Lucas Guirao López-Navarro Movimiento Nacional
Abrill de 1970 – 1973 Juan Jódar Tobal Movimiento Nacional
1973-1975 José María Campoy Camacho Movimiento Nacional
Doroteo Jiménez Martínez
26/04/2015
CASA DE LOS ALBURQUERQUE en Calle Selgas, 8
Casa perteneciente a la familia Alburquerque, llegada a Lorca en el siglo XV y emparentada con los reyes de Portugal, construida en la segunda mitad del siglo XVI y reformada en 1854.
En la bella fachada de esta antigua casa palacio destaca la portada labrada en piedra con columnas y capiteles corintios y sencilla decoración, así como el escudo orlado por yeserías que representan guirnaldas de frutos, realizado en la segunda mitad del siglo XIX.
El edificio, de tres plantas, muestra una portada con semicolumnas de fuste acanalado y capitel corintio; el escudo familiar está rodeado por una laurea frutal de la que parten dos volutas vegetales que finalizan en dos estilizados jarrones. En el siglo XIX se añaden sobre las ventanas unos paños en estuco con botón central. Destaca además la artística forja de las ventanas superiores y la de tipo «buche de paloma» en las inferiores. En la parte más oriental de la fachada aparece una hornacina dedicada a Ntra. Sra. de Montserrat.
El edificio ha sido restaurado en su fachada y reconstruido interiormente para acoger las modernas instalaciones y equipamientos del Archivo Municipal, destinado al estudio y custodia de diversidad de documentos históricos lorquinos: actualmente cuenta con más de 8 millones de registros que datan desde el siglo XIII hasta la actualidad.
25/04/2015
HISTORIA DE LA BANDA MUNICIPAL DE MUSICA EN LORCA DESDE 1.927
HISTORIA DE LA BANDA MUNICIPAL DE MUSICA EN LORCA DESDE 1.927
Previo al nacimiento definitivo de la banda municipal, en 1927, sabemos de la existencia de agrupaciones musicales. Así, el Regimiento Provincial de Lorca nº33 tenía una banda propia, allá por 1824. A partir de 1852 las agrupaciones procesionales de Semana Santa dispondrán también de sus propias bandas de música.
Dos años después, en enero de 1854, Juan Casas Rojo, director de la banda de la Hermandad de Labradores, solicitaba al ayuntamiento el poder convertirse en municipal, lo que parece consiguió, de forma esporádica. En 1862 el ayuntamiento compraba uniformes para dicha banda. Al tiempo existía otra banda particular dirigida entonces por Serafín Campoy, el mismo que en 1865 dirigía la banda del Paso Encarnado. También contaban con agrupación musical los pasos Azul y Blanco.
Entre 1868 y 1878 la banda militar de esos años la dirigía Felipe Gayón, asistiendo a los actos festivos y culturales de dicho periodo. La banda municipal, al parecer con escasa representación, la dirigía Valentín Cererols, que deja el cargo en septiembre de 1876. En 1882 los lorquinos tienen que contratar a la banda de la Casa de la Misericordia, que vuelve en la Semana Santa de 1883, para unirse a las bandas propias.
Fotografía de J. Rodrigo de un integrante de la Banda de Música del Regimiento (h.1870).
En junio de 1885 el ayuntamiento acuerda que las bandas de música de la localidad toquen todas las noches, alternándose, en la plaza de la Constitución. Bien pudieran ser bandas de los pasos Blancos y Azul. Así parecen confirmarlo las noticias halladas relativas a 1899, cuando ambas agrupaciones musicales son dirigidas por Ginés González y Diego García Lizcano. Ambas habían acudido en mayo de 1892 a Murcia, a un festival benéfico realizado en la plaza de toros, con el fin de recaudar fondos para el manicomio. Este mismo año las bandas de Lorca acudían a la puesta de la primera piedra de la plaza de toros y a la inauguración del hotel de Lorca.
En 1908 nacía la Sociedad Santa Cecilia, a la que vemos en las fiestas del caserío de Lumbreras en mayo de 1909.
Era su Presidente Salvador Sánchez Carrasco, compartiendo protagonismo con Clemente Reverte. En enero de 1911 el ayuntamiento contrata a Pedro J. Jiménez Puertas como profesor de la banda municipal, pero esta desaparece en menos de doce meses, volviendo a tomar protagonismo las bandas ligadas a la Semana Santa.
En 1913 se encuentra dirigiendo la banda municipal José Mª Sánchez, pero la banda, como el Guadiana, vuelve a desaparecer, siendo referenciada entre 1916 y 1918 con Juan M. Navarro al frente. En 1919 dirigía la banda José Mª Guerrero.
El primer paso para acabar con el caos, aparición y desaparición de la banda municipal lo da, a fines de 1923, el concejal Moisés Ippólito Agustíni, proponiendo su creación (un contrasentido a tenor de lo visto) y una aportación anual para su mantenimiento de cuatro mil pesetas, comprando instrumental por valor de quince mil pesetas. No obstante, durante varios años más, será la banda del Regimiento de Infantería España nº46 la que amenice las fiestas locales, si bien dadas sus peticiones económicas se contratará después a la de Marina, de Cartagena.
Por fin, en octubre de 1926 daba los primeros pasos la definitiva banda municipal, retomando el nombre de Santa Cecilia, con una aportación municipal de ocho mil pesetas. Su Presidente efectivo era José Mª Casas Martínez. Enero de 1927 se aceptaban sus condiciones, por parte del ayuntamiento, naciendo en marzo la Academia de Música, en la que se inscribieron cerca de 120 alumnos, dirigidos por Eusebio Ribera, músico mayor del Regimiento. Mientras estos se formaban, el ayuntamiento siguió contratando a la banda del Regimiento para las diversas fiestas a lo largo del año. En abril de 1928 la nueva banda municipal daba su primer concierto, con cuarenta músicos de doce a dieciocho años.
Pero en noviembre de 1931 se decretaba su disolución, retomando de nuevo su actividad a finales de 1939, con Pedro J. Jiménez Puertas al frente. En octubre de 1942 animaba las fiestas de la Era Alta (Murcia). De 1944 a 1954 la dirigirá Miguel Gimeno Puchalt, sucedido por José Mateos Heredia, Lorenzo Galindo Caro (procedente de Cieza), Octavio Monserrat Chapaluna, (1955-1962), con él la banda gana el primer premio del Certamen de Bandas de Murcia de 1955. Antonio Martínez Nevado nacido en Caravaca, experto en bandas, ya que había dirigido las de Moratalla, Águilas, Cehegín, Lorca… y Rodrigo García Abenza ex director de las bandas de Lorquí, Ceutí y Bogarda, con él entraron a formar parte de la banda las primeras mujeres. Dirigió la banda de 1967 a 1975.
En 1975 tomaba posesión de la banda Rafael Rosell Cebrián, (1975-1983) nacido en Puig de Santa María, Valencia, tocando en diversas bandas y ganador de diversos premios, aumentando sus músicos a cincuenta.
Rafael Rosell fue director de la Banda Municipal entre 1975 y 1983 y entre sus logros destaca la creación de la escuela municipal de música de la que salieron muchos de los que ahora son profesores de Conservatorios y forman parte de bandas y orquestas. El maestro, además del mencionado Canto a Lorca, al que puso letra el poeta lorquino Pedro Guerrero, compuso varios himnos a cofradías lorquinas.
Entre los hitos de la Banda Municipal, durante la etapa en que el maestro Rosell fue su director, cabe mencionar la adaptación que realizó, en diciembre de 1979, del Concierto de Aranjuez para la Banda, y el estreno que tuvo lugar el día 27 de ese mes, teniendo como solista a Narciso Yepes .
Sería sucedido por Antonio Manzanera López que sigue siendo el actual director de la banda y de la escuela municipal hasta nuestros días.
Actuación de la Banda Municipal de Lorca en el 300 aniversario del Cuartel Mallorca 13 bajo la batuta de D. Rafael Rosell Cebrián.
Una asociación pide que el «Canto a Lorca» de Rosell sea declarado himno de la ciudad
Lorca, 5 nov (EFE).- La asociación «Amigos y alumnos de Rafael Rosell Cebrián» ha solicitado al ayuntamiento de Lorca que la obra «Canto a Lorca» del desaparecido músico valenciano y con letra del escritor Pedro Guerrero sea declarada himno oficial de la ciudad.
La solicitud, registrada esta semana en el ayuntamiento de la ciudad, cuenta con el aval de las opiniones que insignes músicos, como el guitarrista Narciso Yepes o el director de orquesta José Collado, realizaron en su día sobre la pieza de Rosell Cebrián.
La pieza, caída en el olvido durante años, fue interpretada el pasado abril en un concierto extraordinario que tuvo lugar en el recinto ferial de Santa Quiteria como homenaje póstumo al autor, que fue director de la banda municipal de música de la ciudad entre 1975 y 1983.
Se da la circunstancia de que Lorca ya cuenta desde 1994 con un himno oficial, la «Marcha de Ministriles», que data del último tercio del siglo XVIII, y que fue armonizada e instrumentada en 1994 por Antonio Manzanera, director de la Banda Municipal de Música
Precisamente entre los logros de Rosell Cebrián destaca la creación de la escuela municipal de música de Lorca, la mayor parte de cuyos alumnos son en la actualidad profesores o catedráticos en conservatorios e intérpretes de orquestas de reconocido prestigio.
El maestro compuso también varios de los himnos de las cofradías lorquinas de la Semana Santa, fue autor de la transcripción del cuatro concierto para piano y orquesta de Beethoven para banda y de la adaptación para el Concierto de Aranjuez de Rodrigo que interpretó en 1979 como solista el guitarrista lorquino Narciso Yepes.
El 20 de noviembre de ese año, el músico valenciano recibió, a título póstumo, el Diploma de Servicios Distinguidos a la Ciudad de Lorca.

23/04/2015
MERENDERO PADILLA – Fundado por Feliciano Padilla
El Merendero Padilla forma parte de la historia y vida de todos los lorquinos, está ubicado en pleno centro de Lorca, en el corazon de las Alamedas.
Fue fundado en 1966, por Don Feliciano Padilla, y comenzó siendo un kiosco-bar, al aire libre, muy parecido a las actuales casetas de feria (aunque un poco más pequeño, tengamos en cuenta que corrían los años 60). Se colocaba junto a las atracciones de feria, dando a los visitantes la oportunidad de comer unas salchichas o unas morcillas con refrescos mientras visitaban la feria, y al aire libre.
Cuando el recinto ferial se ubicó en el solar que hay junto a la plaza de toros, el merendero se instaló en una parcela de seiscientos metros cuadrados de la alameda Corregidor Lapuente. Discurría el año 1967.
Los platos más típicos son sus bacalaos, michirones, caracoles, y productos artesanos de carniceria lorquina a la plancha, con un servicio rápido y precios muy económicos.
Hoy por hoy, en nuestros tres mil doscientos veinte metros cuadrados, con trescientos noventa y cuatro edificados en planta baja y un sótano de quinientos setenta y uno, podemos ofrecer nuestra comida a más de mil comensales.
MERENDERO PADILLA en las alamedas de Lorca.
Telf. 968 46 81 82 – http://merenderopadilla.com/
22/04/2015
CASA DE LOS ARCAS EN LOPE GISBERT
Varios de nuestros amigos preguntaban ayer que sabíamos sobre la Casa de los Arcas, situada en Lope Gisbert, entre calle Pio XII y Alporchones y hemos investigado un poco sobre esta interesante propiedad privada para ofreceros esta información que esperamos sea de vuestro agrado.
En la segunda mitad del siglo XIX, se edifica la Casa de los Arcas en el centro histórico de Lorca, el cual se desarrolla en torno a una zona medieval, emplazada al amparo del castillo, y unas zonas de ensanche.
Según Escrituras de venta de la Casa de los Arcas firmadas ante el notario Puche en 1893, es a partir de este momento cuando la casa empiece a ser conocida como Casa de los Arcas, y según consta en el registro fiscal de edificios y solares de 1926, donde la casa aparece con una superficie de 456 m2 y el jardín anexo de 402 m2.
En uno de estos ensanches se ubicó la Casa de los Arcas, estando rodeada de uno de los conjuntos culturales y arquitectónicos más importantes de la ciudad, formado por la Iglesia de San Mateo, el Palacio de los Condes de San Julian, la Casa de los García de Alcaraz, de la que queda únicamente en la actualidad el torreón con el escudo de la familia, el Palacio del Marqués de Esquilache, el Casino Artístico-Literario y el Palacio de Guevara.
Respecto a la tipologia empleada, la Casa de los Arcas constituye un claro ejemplo de casa solariega del siglo XIX. De los rasgos comunes de esta tipologia, como bien señala Jiménez Alcázar [1999:199-200] presentes en la arquitectura doméstica lorquina, se puede destacar el empleo de la sillería en la realización de zócalos, esquinas y portadas; utilización de cornisas poco voladas, a menudo sustentadas con tirantes de hierro ornamentados, y cubiertas inclinadas con teja árabe.
También destaca la utilización de torres que sirven para dar luz a los huecos de escalera y plantas inscritas en polígonos regulares, cuadrados o rectángulos, que incluyen un patio trasero.
El hecho de que una pequeña torre sobresaliera de la cubierta marcaba una notable particularidad en la edificación.
Destaca el uso de grandes muros enfoscados decorados con algún escudo nobiliario junto con balcones y portadas ornamentadas con tirantes metálicos y molduras, pilastras, frontones, fajados, palmetas, grecas, ante fixas o cabezas femeninas, además de algún que otro relieve.
Esta tipologia de casa manifiesta sus espacios con una zona noble y una zona destinada al servicio que organizan en torno a un torreón central iluminado por linterna y recorrido perimetralmente por una escalera.
Como hecho anecdótico, se puede comentar que es conocido, por una nota en el periódico La Opinión», que la planta baja de la casa de don Jaime Arcas, donde había una tienda de ultramarinos y comestibles probablemente alquilada por el señor Arcas a unos comerciantes, sufrió un incendio en 1916.
Señalar que, una vez que la familia Arcas obtiene dicha casa, esta permanece en su poder hasta nuestros días: don Jaime Arcas Martínez dejará en herencia dicha casa a su primogénito don Guillermo Arcas y este a dos de sus tres hijos.
Uno de sus hijos, don Jaime Arcas, residió, durante sus primeros años de casado, en la planta baja de la casa. Posteriormente se mudaron a la primera planta y tras la muerte de su padre, abandonaron ésta.
Actualmente la Casa de los Arcas es propiedad de los nietos de don Guillermo Arcas y de su nuera, a quien pertenece tras fallecer su esposo, hijo de don Guillermo.
Se encuentra en un importante estado de abandono y ha sufrido varios hurtos con los que ha desaparecido varios muebles de la vivienda.
ANALISIS DE LA CASA:
La Casa de los Arcas, que posee una planta rectangular de unos 26,50 m por 23,20 de lado, se levanta sobre dos plantas principales sobre la rasante, y una tercera bajo cubierta en la crujía exterior. Además, posee un jardín cuya superficie es de 270 m2.
Esta construcción se desarrolla en altura con un sótano, donde se ubicaban las caballerizas; planta baja, cuyas estancias se destinaban a alquiler; planta primera o planta noble donde se encuentran los salones principales; y cámaras bajo cubierta.
El recorrido noble o acceso noble se producía por la calle Lope Gisbert a través de un vestíbulo que comunica directamente con la caja de escalera que, siendo de planta cuadrada, constituye propiamente el centro neurálgico sobre el que se organiza la casa, siendo coronado por el torreón que sobresale de la cubierta.
La escalera conduce desde la planta baja a la planta segunda, donde se sitúan las cámaras, y allí se encuentra una escalera auxiliar que permite el acceso a un corredor-mirador situado en la parte más alta de la torre de la escalera.
El vestíbulo conecta además con una vivienda dispuesta en la planta baja que es independiente de la vivienda principal situada en la primera planta, de menores dimensiones que esta y donde destaca la sencillez en su ornamentación.
Aunque inicialmente sus paredes se encontraban totalmente policromadas con pinturas murales, posteriormente fueron encaladas. Conserva algunos muebles y numerosos libros.
La planta baja consta también de unas dependencias destinadas a alquiler en las que, durante un tiempo, se estableció una pequeña tienda de comestibles, y de unas dependencias asignadas al servicio tales como almacenes y cocheras, que carecen de interés formal y compositivo.
A la zona de servicio se accede desde la calle Pío XII, a través de un patio en torno al cual se disponen una serie de almacenes. En planta baja también nos encontramos con un jardín familiar, accesible desde la calle, y desde donde se puede entrar a la vivienda de planta baja y al sótano, donde se encontraban las caballerizas.
El jardín es, junto con la escalera, el elemento más peculiar de la casa pues hace de esta una de las pocas residencias de la ciudad de Lorca que aún conserve su jardín.
Destinado al recreo y descanso de la familia, actualmente se encuentra en estado de abandono llegando incluso a ocultar, con su vegetación, parte de la fachada.
En cuanto a la planta primera, desde la escalera se puede acceder tanto a la zona de servicios como a la zona noble. Esta planta alberga la vivienda principal del edificio, cuyas estancias se encuentran comunicadas entre sí. Así, pasamos desde el comedor a la salita de estar; esta nos conduciría al despacho para, seguidamente, entrar al salón principal o salón rojo.
Del salón rojo se pasaría al salón azul, que funciona como antecámara de los dormitorios y es, al igual que el rojo, de estilo decimonónico.
Estas dos últimas constituyen las estancias principales que componen esta vivienda: las paredes de estas salas están decoradas con papeles en colores rojo y azul, respectivamente, además de presentar la tapicería de los diferentes sofás y sillones así como las cortinas en estos colores.
Los techos también están empapelados con papeles de motivos florales. Destacan también las arañas que iluminan las estancias, dos pianos, los retratos familiares del salón rojo o los tapices del salón azul.
El resto de estancias se encuentran encaladas, con una decoración más recatada aunque destaca la chimenea de la sala de estar o la ornamentación del comedor.
Por último, la segunda planta es donde se encuentran las cámaras bajo cubierta. Solo se encuentra compartimentada con los muros de carga que sustentan el edificio y contiene una pequeña escalera que da acceso al último tramo del torreón que es la caja de escalera.
Lo más destacable del conjunto es que esta residencia lorquina conserva todo el mobiliario de la época, junto con retratos, cuadros y demás elementos decorativos que nos acercan al modo de vivir en el siglo XIX.
Deambulando por sus estancias, encontrarás lienzos en los que puedes contemplar hermosas señoritas engalanadas con los vestidos típicos de la época; mesas que aún conservan la vajilla y la cubertería de plata; libros en las estanterías, manuscritos sobre el escritorio; perfectas arañas que cuelgan orgullosas sobre los salones, hoy sombríos y cubiertos de polvo.
Gruesas cortinas, sillones, pianos, relojes, fotografías y tapices, tocadores y espejos, jarrones. Todo ello envuelto por una gran capa de polvo, protegiéndolo durante décadas y que ha hecho que la casa permanezca congelada en el tiempo.
Se trata de una de las pocas casas de Lorca, y probablemente de la Región de Murcia, que ha conservado todo el ambiente propio del XIX, por lo que constituye un testimonio vivo del modo de vida de la sociedad lorquina, y murciana, de este momento.
FUENTE: EL ROMANTICISMO EN LORCA – Rosario Baños Oliver
20/04/2015
Ciclismo de altura en Lorca con Juan Sánchez en 1963
Ciclismo de altura en Lorca con Juan Sánchez en 1963
Hasta en el NODO de 1.963, se visualiza al ciclista lorquino Juan Sanchez y su equipo FAEMA, participando en una importante prueba la vuelta a España de 1.963.
Pero ¿quién era el ciclista Juan Sánchez, os preguntareis?
Era y es porque vive en la Escucha (Los Jopos), un joven ciclista que ganó distintas pruebas nacionales e internacionales en 1.962 y 63, participando en el Tour de Francia (del porvenir), corriendo con el mítico Bahamontes, teniendo que abandonar casí al final a causa de un gravísimo accidente, del cual os comparto unas noticias de la época.

Equipos
1962 Aguila – Denia (España)
1963 Faema – Flandria (Bélgica)
1964 Pena Malaguista (España)
Participó en importantes pruebas como Tour de Francia 1963, Vuelta a España 1962, Volta a Cataluña, a Levante, Guatemala, etc. Ganando en muchas etapas, hasta que sufrió un grave accidente en el Tour de Francia el 8-7-1963, etapa que ganó Federico Bahamontes.

Ciclismo Juan Sanchez 1963 equipo Faema

Ciclismo Juan Sanchez 1963 equipo Faema

Ciclismo Juan Sanchez 1963 equipo Faema

Ciclismo Juan Sanchez 1963 equipo Faema

Ciclismo Juan Sanchez 1963 equipo Faema

Ciclismo Juan Sanchez 1963 equipo Faema

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20/04/2015