Inicio Blog Página 517

La Casa del Coronel Potousse luce de nuevo tras su restauración

1

La Casa del Coronel Potousse, un edificio histórico del siglo XVIII que resultó gravemente dañado como consecuencia de los terremotos de 2011 luce ahora el nuevo esplendor de sus fachadas rehabilitadas, una vez retiradas las lonas de protección que han preservado durante los últimos años el trabajo de los restauradores de la mirada de los curiosos.

Este edificio es uno de los mejor representa en el municipio las tendencias arquitectónicas de la Lorca de finales del XVIII, y es uno de los pocos del casco histórico con cinco alturas y uno de los más populares al levantarse en la plaza de España, junto a la colegiata de San Patricio. El edificio fue construido por la familia Potousse-Moxica y quedó concluido hacia 1766. Cada planta representa la jerarquía de sus habitantes simbolizada en el tamaño de sus ventanas y balcones, con importantes rejerías de forja.

Tras la restauración, que también ha afectado al conjunto del interior del edificio, las fachadas vuelven a lucir revoco liso de yeso en contraste con el ocre de almohadillados, molduras y adornos.

El pasado mes de diciembre, el Gobierno de Murcia aprobó una subvención de la Consejería de Educación, Cultura y Universidades por un importe de 272.000 euros a la comunidad de propietarios del edificio, ahora denominado José Pallarés, para que estos llevaran a cabo las obras de restauración, que se han dado por concluidas estos días.

La Casa del Coronel Potousse, también llamada Casa de los Aragón, está incluida en el listado del Plan Director para la recuperación del patrimonio cultural de Lorca dañado por los seísmos, aprobado por Consejo de Ministros del 28 de octubre de 2011.

El inmueble restaurado, que ha recibido el grado de protección 2, está enclavado en la plaza de España, entorno declarado Bien de Interés Cultural con categoría de conjunto histórico, y es un edificio anexo a las salas capitulares de la ex colegiata de San Patricio.

El proyecto de su rehabilitación tuvo que ser autorizado tras los seísmos por la Dirección General de Bienes Culturales, ya que se enmarca en una zona de ámbito de aplicación del Plan Especial de Protección y Rehabilitación Integral.

El torero lorquino Paco Ureña, incluido en los carteles de la Feria de San Fermín

0

Ureña intervendrá en la corrida de toros del 11 de julio, en la que será lidiado un encierro de José Escolar, uno de los hierros de los considerados “duros” por las exigencias y respeto de sus astados.

El espada de Lorca cerrará una terna que encabeza Francisco Marco y de la que también forma parte Paulita.

Francisco José Ureña Valero

Nació en Lorca (Murcia) el 26.12.1982 .

Debutó con picadores en Lorca (Murcia) el 27.04.2003 en un cartel completado por Caro Gil y Antonio López con novillos de Santiago Domecq .

Hizo su presentación en la plaza de toros de Las Ventas (Madrid) el 22.07.2005 acartelado junto a Rafael Ronquillo y Medhi Savalli con novillos de Juan Antonio Ruiz.

Tomó la alternativa en Lorca (Murcia) compartiendo cartel con Javier Conde y Morante de la Puebla con toros de Gavira el 17.09.2006

Confirmó la alternativa en Madrid el 25.08.2013 acartelado con Iván García y Javier Solís con toros de Martín Lorca.

Cuadrilla
Picadores: Vicente González, Pedro Iturralde
Banderilleros: Víctor Hugo Saugar «Pirri», Curro Vivas, Álvaro López «Azuquita»
Mozo de espadas: Manuel Jesús Márquez
Apoderado: Casa Chopera

El instituto José Ibáñez Martín ya es bien catalogado por su valor arquitectónico

0
LORCA- 5/6/2015. Fachada Instituto Ibañez Martín

El instituto de Educación Secundaria José Ibáñez Martín, que fue inaugurado hace 71 años, ha sido declarado bien catalogado por su relevancia cultural atendiendo a su valor arquitectónico y a su «valor inmaterial añadido» por su implantación en la sociedad lorquina.

La Consejería de Educación, Cultura y Universidades ha aprobado el expediente que otorga este grado de protección al conjunto compuesto por el edificio del instituto y el gimnasio del centro, según publicó ayer el Boletín Oficial de la Región.

El instituto fue inaugurado el 27 de noviembre de 1944 en un edificio promovido por el entonces ministro de Educación, José Ibáñez Martín, ligado a Lorca por su matrimonio con la condesa de Marín, Ángeles Mellado Pérez de Meca.

El complejo original estaba compuesto por el edificio que aún se conserva, con planta de cruz griega y tres ábsides, con portada clasicista a modo de arco del triunfo, que funciona como porche, y sobre la que aún se conservan también dos relieves alusivos a las ciencias y a las humanidades.

El gimnasio incluido en esta declaración es un edificio exento, de planta rectangular y una sola nave, de estilo racionalista, que conserva en su interior las antiguas espalderas de madera para la práctica deportiva y que fue inaugurado en el año 1964. El expediente para declarar el conjunto bien catalogado ha sido promovido a instancias de la asociación de madres y padres de alumnos del centro, que formuló su solicitud al Gobierno regional en marzo del año 2013.

Este centro docente, en aquellos primeros años era el único de este nivel en la comarca lo que atrajo a numerosos estudiantes de poblaciones cercanas de las provincias de Almería y Granada. Sufrió daños en los seísmos de 2011, pero fueron reparados con rapidez y pudo recuperar bastante pronto su actividad docente.

JOSE MARIA MIÑARRO «Voy a ser el presidente de todos los azules»

0
LORCA- 5/6/2015. Jose MaríaMiñarro Gonzazlez, nuevo presidente Paso Azul

La Hermandad de Labradores, Paso Azul, tiene desde esta madrugada nuevo presidente. José María Miñarro González fue proclamado poco después de las doce de la noche a los gritos de «presidente, presidente» de los cientos de mayordomos que abarrotaban la iglesia de San Francisco y que siguieron las más de dos horas de escrutinio.

José María Miñarro, nuevo presidente del Paso Azul

«Voy a ser el presidente de todos los azules. No tengáis ninguna duda», aseguró mientras reconocía sentirse muy emocionado. «Una de las tareas que me he marcado es unir al Paso Azul. Unidos haremos grandes cosas. Y yo voy a intentar conseguirlo», afirmó. Y tendió la mano al otro candidato con el que se midió en las urnas, Jesús García García. «Le llamaré en breve. Quiero que colabore con el Paso Azul».

José María Miñarro, nuevo presidente del Paso Azul

El ya presidente del Paso Azul anunció la convocatoria la próxima semana de una junta general en la que dará a conocer quiénes dirigirán junto a él la Hermandad de Labradores. «Quiero meditar estos días antes de dar a conocer cuál será mi junta directiva y quiénes serán los patronos de la Fundación Paso Azul». Sus palabras se quebraban por momentos: «Estoy muy emocionado. Creo que se me nota». Y se despidió de todos dando las gracias «a la Virgen de los Dolores y al Paso Azul».

José María Miñarro, nuevo presidente del Paso Azul

Ochocientos diez mayordomos fueron convocados ayer viernes para elegir nuevo presidente. De ellos, setecientos nueve votaron, lo que supone una participación del 87,5 por ciento. Dos fueron las mesas que se instalaron a los pies del altar mayor de la iglesia de San Francisco para que los mayordomos pudieran ejercer su voto. En la primera, votaron 336 mayordomos. 214 dieron su voto a José María Miñarro, mientras que 120 lo hicieron por Jesús García. Se contabilizaron 2 votos nulos. En la segunda mesa había 373 votos. 211 fueron para José María Miñarro, 158 para Jesús García, 1 nulo y 3 azules. El recuento final fue de 425 votos, José María Miñarro; 278, Jesús García García; 3 nulos y 3 azules.

José María Miñarro, nuevo presidente del Paso Azul

Jesús García García fue uno de los cientos de mayordomos que se acercaron hasta el nuevo presidente del Paso Azul para felicitarlo. Miñarro le reiteró su compromiso de contar con él.

GAZPACHO LORQUINO

0

Ahora que llega el verano, no hay nada mejor que un buen gazpacho lorquino, para refrescarnos y estar hidratados para aguantar los calores, además una buena dosis de vitaminas y antioxidantes para lucir una piel excelente.

Ingredientes: Tomate y pepino muy bien troceado, pan, ajo, aceite de oliva, vinagre y sal.

Receta de Jose Angel Clemente

Los azules eligen mañana a su nuevo presidente

0
LORCA- 1/6/2015. Cripta Y bendición Paso Azul

Unos ochocientos mayordomos azules están convocados mañana, viernes, para elegir a su nuevo presidente. A las doce del mediodía se celebrará la junta general en la iglesia parroquial de San Francisco. En el transcurso de la misma se abrirán las dos mesas electorales en las que los integrantes de la Hermandad de Labradores, Paso Azul, podrán votar entre los dos candidatos: José María Miñarro o Jesús García. Ambos presentaron sus listas el pasado 15 de mayo y durante las últimas semanas han estado proclamando sus propuestas para los próximos cuatro años. Las mesas electorales permanecerán abiertas hasta las 22 horas. A partir de ese momento se iniciará el recuento. Al filo de la madrugada podría conocerse quién será el nuevo presidente del Paso Azul. La cordialidad entre los dos candidatos pudo verse el pasado lunes durante la bendición de la cripta de San Francisco. Allí, José María Miñarro hizo de cicerone a Jesús García, explicándole detalles sobre la restauración.

Amas de casa

El Coro infantil cierra la Semana Cultural

La Semana Cultural que están celebrando las amas de casa llega mañana, viernes, a su capítulo final, a las 19 horas, en el Centro Cultural de la Ciudad, con la entrega de premios del XXV Certamen Literario regional, cuyo fallo se hará público a lo largo del día de hoy. Habrá lectura de los trabajos premiados, con fondo musical de piano a cargo de Jesús Jódar Manzano y el broche de los actos lo pondrá una recital del Coro Infantil Santa Cecilia, de la asociación. Está previsto que la clausura esté presidida por el alcalde en funciones, Francisco Jódar. Mientras, toda esta semana se puede visitar la exposición de manualidades que se abrió el pasado lunes en uno de los salones del Palacio de Guevara, en la que se muestran trabajos realizados por las asociadas este año.

Colegio José Robles

Los alumnos disfrutan de un desayuno saludable

Los alumnos del colegio público José Robles acaban de realizar una serie de actividades dentro de su semana cultural y, como colofón al programa, disfrutaron de un desayuno saludable ofrecido por un supermercado de la localidad. A lo largo de la semana pudieron participar en talleres de cuentos, de títeres, de alfarería, de papiroflexia, de plastilina, de cocina, así como de gymkanas, torneos deportivos y visitas a distintos lugares de la Región de Murcia.

Colegio San Fernando

El escritor Emilio Calderón se reúne con alumnos

Mañana, a lo largo de la jornada escolar, el escritor Emilio Calderón Mari Luz Bravo mantendrán una serie de encuentros en el colegio público San Fernando, dentro de la actividad conocida como ‘Encuentros con autor’. Está previsto que participen unos 200 escolares de Infantil y Primaria para charlar sobre el cuento ‘El elefante que quería ser hormiga’, del que son autores Calderón y Bravo, con ilustraciones de Francisco Segura. También, ante otro centenar de alumnos el escritor comentará otras de su publicaciones como ‘El fantasma de cera’ y ‘El cielo encendido y otros misterios’.

Infraestructuras

Mejoran el Camino Central de Cazalla

El Ayuntamiento está realizando una serie de trabajos de mejora e incremento de la seguridad en dos caminos de la huerta que necesitan una actuación más a fondo que está pendiente de conseguir una subvención de la Comunidad Autónoma dentro de un plan de mejora y mantenimiento que afectará a una media docena de caminos rurales. Mientras, con una inversión global de 8.300 euros, se procede a trabajos de parcheo de socavones y reparación de las zonas deterioradas en los arcenes, tanto en el Camino Central de Cazalla, como en el de Malvaloca, que comunica las pedanía de Purias con la de Aguaderas, según explica el concejal de Obras, Ángel Meca.

Pasear por las plazas de Lorca, todo un placer con historia.

1

Pasear por Lorca es pasear por un museo al aire libre en el que te sumerges en los tiempos de la historia.

El aire que se respira en estas pintorescas plazas y calles de arquitectura popular es la misma que tuvo la ciudad cuanto fue tomada por los musulmanes y luego reconquistada por Alfonso X el Sabio.

AYUNTAMIENTO ANTIGUO

SANTO DOMINGO
Arcos claustro de Santo Domingo

Lorca cuenta, al margen de la Plaza Mayor (véase) y sus inmediaciones, con plazas históricas que también forman parte del patrimonio colectivo, dando vida, color, serenidad y carácter al complejo paisaje urbano de la ciudad. Trazando una ruta por las plazas monumentales de Lorca, el paseo se podría iniciar en la plaza de la Estrella, en el barrio de San Cristóbal, con curiosa fuente de 1820 rematada por una estrella de bronce sobre una pirámide y caños con cara de león; en el acto de inauguración se colocó en sus cimientos, en una caja, un ejemplar de la Constitución de 1812.

Pasado el puente viejo se alcanza la plaza de don Juan Moreno, un ensanche de la antigua carretera nacional, donde existió un Pósito de Grano y una alberca (una balsa) para abastecer a la población y al regadío; subiendo por las escaleras que conducen a la calle Cava.

PLAZA DEL LIBREÑOA través de la calle Marsilla se alcanza la recoleta placeta del Ibreño, no hay plaza más silenciosa en Lorca, con fuente de mármol donada por el Sindicato de Riegos en 1861 y rematada por una piña.

Fuente de Plaza la Estrella

 Volviendo al eje principal, aparece la plaza de Santo Domingo o de Saavedra, abierta frente al atrio del Convento de Santo Domingo en 1886, con busto del poeta local Eliodoro Puche y relieve con el grupo bíblico del Pueblo Hebreo (Paso Blanco). Esta plaza y todas las siguientes fueron trazadas y abiertas desde el momento en que entra en funcionamiento la antigua carretera nacional para embellecer la travesía urbana, sobre terrenos desamortizados de los conventos próximos.

Plaza de San Vicente

Junto a la Comisaría de Policía está la plaza de San Vicente, dedicada al santo valenciano que visitó Lorca en el siglo XV y cuya escultura está sobre la Columna Miliaria. La plaza muestra una fina y romántica fuente central de 1884 de hierro colado con tres cuerpos, cuatro cisnes en las esquinas, detalles florales y dos tazas. A continuación, la plaza de Concha Sandoval, antiguo jardín del Palacio de Guevara con jardines, estanque y el Monumento a la Bordadora Lorquina de 1985.

PLAZA CALDERON Y TEATRO
Plaza de Calderón y Teatro Guerra

Pasado el atrio de San Mateo se halla la plaza Calderón de la Barca con la visión del Teatro Guerra, antiguamente conocida como «plaza de las Flores» por su frondosidad; en la actualidad es una plaza muy funcional con usos múltiples.

Detrás del coliseo está una de las plazas más grandes, la plaza de Colón, con una bella fuente central de 1957, regalo de la Mancomunidad de los Canales del Taibilla para celebrar la llegada de las aguas potables a Lorca, contando con tazas a modo de conchas marinas, volutas y los mitológicos tritones.

Chiringuitos de feria en la plaza de Colón

En esta plaza se inauguró en 1900 la luz eléctrica en la ciudad y se han celebrado aquí las Fiestas de Septiembre hasta la década de 1970.

Plaza de Colón
Plaza del Negrito nevada en 2005

Muy próxima se localiza la plaza del Negrito, nombrada así por la fuente central de 1860 de un ingeniero belga cuyo principal protagonista es un niño negro que le da un aire exótico y colonial.

COMO HEMOS CAMBIADO - OVALO SANTA PAULAInmediata queda la plaza del Óvalo de Santa Paula, núcleo distribuidor del tráfico interno en el centro de Lorca en el que se instaló sobre una gran fuente y con una espectacular puesta en escena, el Monumento a la Semana Santa (2004) con friso con escenas de los Desfiles Bíblicos de Lorca, fuste de 20 metros de altura y una amazona montando a caballo sosteniendo un sol, símbolo de la ciudad; su peso es de 12 toneladas y está dimensionado a la altura de los edificios colindantes. Por esta plaza circulan 40.000 vehículos al día.

Para saber más te invitamos a venir a Lorca… 

La iglesia de Santiago estrena un retablo en la capilla mayor basado en el de 1900

0
LORCA- 31/5/2015. Retablo terminado de la Iglesia de Santiago

La reconstrucción de la iglesia parroquial de Santiago Apóstol, tras los importantes daños sufridos por los terremotos de 2011, se puede decir que está terminada. Queda eso sí para una posterior actuación la rehabilitación de dos de las capillas laterales, en las que se han puesto al descubierto pinturas murales que es necesario conservar.

Pero la gran novedad en este templo se ha producido en los últimos días con la colocación en el altar mayor de un nuevo retablo, inspirado en el que desapareció en el incendio que se produjo en abril del año 1911, y del que se conserva alguna foto realizada a principios del siglo XX por José Rodrigo.

El retablo al que se hace referencia posiblemente fuera el que se mantuvo hasta el incendio y que se instaló en el año 1789, realizado por José Navarro David. Solo dos ángeles tallados por Roque López se salvaron del desastre y fueron incorporados a un nuevo retablo, en este caso obra del artista murciano Anastasio Martínez Hernández, que se colocó hacia 1915 y que desapareció en la guerra civil.

Desde entonces, el templo ha carecido hasta ahora de retablo en madera. El trabajo del que acaba de colocarse ha sido realizado en los talleres de una empresa especializada en la población de Horche (Guadalajara) que, en los últimos meses ha trabajado sobre el diseño que preparó el arquitecto Juan de Dios de la Hoz, como antes se ha indicado basado en el desaparecido retablo.

El incendio de 1911

La iglesia sufrió importantes cambios en su decoración a raíz del incendio de 1911, en el que desapareció buena parte de su patrimonio artístico y hubo que someter el edificio a grandes reparaciones para poder volver a abrirlo al culto en 1915. Otro incendio, en la guerra civil, obligó después a nuevas reparaciones hacia 1940, incluyendo un nuevo campanario.

La iglesia de Santiago Apóstol es un templo de tres naves y planta de cruz latina. La cubierta central es de bóveda de medio cañón con lunetos y las laterales con bóvedas de arista y capillas con hornacina. El edificio primitivo tuvo su origen en el siglo XV cuando se levantó el templo sobre una ermita dedicada al patrón de España.

Esta primera iglesia tuvo una vida de unos tres siglos, entre 1470 y 1745, aproximadamente, hasta que sucesivos movimientos sísmicos y la propia edad del edificio fueron afectando a la estructura, en especial en el año 1674, hasta el punto de que, por amenaza de ruina, fue necesaria una reedificación .

La nueva iglesia comenzó a construirse en torno a la mitad del siglo XVIII, bajo la dirección de Pedro Pagán, que se hizo cargo también de la demolición de parte del antiguo templo y la reedificación del nuevo que fue abierto al culto, salvo la portada que estaba y está inconclusa, en 1781.

MAESTRO JOSE RODRIGO FOTOGRAFIA LA HISTORIA DE LORCA.

0

José Rodrigo Navarro-Casete (Lorca, 1837 – 1916) fue un fotógrafo español. Está considerado como maestro y pionero de la fotografía en Lorca a partir de 1860.

José Rodrigo autorretrato joven

Nació el 1 de diciembre de 1837 en Lorca en el seno de una familia acomodada. Realizó estudios de dibujo en esta ciudad pero después se trasladó a Valencia y Barcelona donde estudió fotografía con el francés Leopoldo Rovira Fot. En torno a 1867 regresó a Lorca estableciéndose como fotógrafo.

Aprendió el oficio en Valencia y Barcelona y tuvo como principal maestro al fotógrafo Leopoldo Rovira. El establecimiento de José Rodrigo Navarro-Casete en su ciudad natal se produjo en los primeros años de la década de 1860 y posiblemente lo hiciera en asociación con el pintor Rebollo. Más tarde se instaló en solitario comenzando a trabajar en retratos, paisajes urbanos y rurales y a componer una interesante galería de personajes populares y de oficios.

El contacto no interrumpido con las ciudades y personas que influyeron en su formación, más el conocimiento que fue adquiriendo de la labor de otros fotógrafos, abrieron paulatinamente su interés por nuevos temas, orientando su trabajo hacia otros campos, sin abandonar nunca el retrato que constituía la base económica de su taller.

Maestro José Rodrigo. Semana Santa de Lorca. Calle de amargura 1.900.

El retrato fotográfico fue su actividad principal, primero lo realizó con carácter ambulante y posteriormente instaló un estudio fotográfico en Lorca. Una característica de su trabajo fue el empleo de los álbumes de retratos donde recogía diferentes personas y situaciones. En ellos los clientes podían elegir la pose preferida.

En la década de 1870 despega profesionalmente, elaboró siete álbumes con gran cantidad de retratos. Consolidado como fotógrafo, acudió a las exposiciones que la Real Sociedad Económica de Amigos del País organizaba en la localidad en 1874 y 1876; realizó una serie excepcional de una veintena de imágenes sobre la Cartagena Cantonal sitiada; por encargo de las sociedades mineras de la Cuenca del Almanzora (Almería) pasó una larga temporada establecido en Cuevas y Vera fotografiando los yacimientos mineros de Sierra Almagrera, en especial, y los de todo el levante murciano hasta Mazarrón.

Este último será uno de sus trabajos más meritorios y el primero que le sacará de la condición de «retratista» para ser incluido en la de «artista fotógrafo».

En los retratos empleaba diferentes recursos escénicos que permitía diferenciar las clases sociales y los gremios. En estas fotografías se pueden apreciar las diferentes indumentarias y aparejos que se utilizaban.

Riada de Santa Teresa, 1879

Varios álbumes realizados posteriormente incluyen fotografías que presentan las vestiduras de las cofradías tradicionales de la Semana Santa en Lorca, así como otros temas. También abordó temáticas de aquella época como la fotografía de difuntos.

Banda de música

En 1873 desembarca en Cartagena procedente de Valencia, lo que le permite ser espectador del sitio a la ciudad provocado por el levantamiento cantonal.

Realiza un reportaje sobre la ciudad en lo que puede considerarse como un reportaje gráfico de la guerra que ha servido de documento excepcional sobre este acontecimiento.

Algunas de estas fotos se comercializaron en el formato de tarjeta de visita. En ellas se pueden contemplar panorámicas del Barranco Jaroso, Las Herrerías y la Sierra Almagrera, también de otros puntos de Mazarrón y Águilas.

RODRIGO EN SU ESTUDIO CON MENCHON Y ALEDO 1913
Jose Rodrigo en su estudio con Menchon y Aledo en 1913

En su estudio taller trabajaron como aprendices, entre otros, los fotógrafos Pedro Menchón Peñas y Blas Aledo López que posteriormente destacaron en el campo de la fotografía profesional.

Desde los primeros años de la década de 1880 hasta 1916, Rodrigo vivió en Lorca. Abrió un taller en la calle del Águila, enclave céntrico de la ciudad.

MAESTRO RODRIGO
Autorretrato ya anciano

Desde él condujo su vida profesional con acierto, popularizando el retrato. En estos años lorquinos la producción de Rodrigo muestra dos momentos cumbre: hacia 1885 trabaja en la ilustración del libro Murcia y Albacete, de Amador de los Ríos, y a finales de la centuria se ocuparía de confeccionar una serie amplia de personajes y tomas callejeras de las procesiones de Semana Santa. La última actividad pública de Rodrigo de cierta importancia fue su participación en la muestra regional celebrada en Murcia en 1900, en donde fue premiado.

Su trabajo se ha podido ver en exposiciones nacionales y locales, ilustrando además importantes publicaciones sobre la historia de la fotografía.

La mayor parte de su obra se conserva en el Archivo Municipal de Lorca.

Pedro Menchón Peñas, su legado a Lorca es nuestro recuerdo.

0

Pedro Menchón Peñas (Lorca, 1875 – 1955) fue un fotógrafo español, discípulo y sucesor de José Rodrigo Navarro-Casete.

PEDRO MENCHON 1922El panorama general de la fotografía de nuestra región quedaría incompleto sin la presencia, se diría que casi imprescindible, de Pedro Menchón Peñas, un fotógrafo cuya semblanza personal y profesional ahora empezamos a conocer mejor.

A lo largo de una dilatada e ininterrumpida trayectoria profesional de más de cuarenta años, Menchón retrató a varias generaciones de lorquinos que pasaron por su galería y realizó una prolífica obra fuera del estudio, de amplio registro temático, caracterizada por su acertado planteamiento formal y estético y por poseer unas cualidades técnicas nada despreciables.

Fotógrafo dotado de una notable capacidad de observación, sus imágenes, de gran valor descriptivo, son hoy una crónica ilustrada indispensable para entender los hechos sociales más destacados de la Lorca de la primera mitad del siglo XX.

ESTUDIO PEDRO MENCHON 1920Nació el 8 de noviembre de 1875 en Lorca en el seno de una familia humilde.

PEDRO MENCHON AFEITANDOSE 1922Era el mayor de cuatro hermanos. Su padre era herrero y murió en 1900 por lo que su madre tuvo que regentar una taberna.

En 1904 se casó y en esa época entró como aprendiz de fotografía en el estudio fotográfico de José Rodrigo.

Su formación fotográfica se la debe a su maestro y con el tiempo llegó a convertirse en su discíspulo favorito. En el taller coincidió con otros aprendices, entre ellos Blas Aledo López.

RODRIGO MENCHON ALEDO Y UN AMIGO 1914RODRIGO EN SU ESTUDIO CON MENCHON Y ALEDO 1913Discípulo de José Rodrigo al menos desde 1905, heredó el equipo y gran parte del archivo del maestro, así como su estudio. Incluyó el distintivo de «sucesor de Rodrigo» en sus anuncios y al dorso
de sus fotografías hasta el final de su actividad.

Fue redactor gráfico de las revistas Tontolín y Colores, y ejerció de reportero gráfico para abc y La Unión Ilustrada con imágenes de actualidad, documentando sucesos y acontecimientos varios.

MANIFESTACION 1931 FACHADA CON ALCALDE FRANCISCO DE PAULA PELEGRIN

La influencia de José Rodrigo está muy presente en sus trabajos, sobre todo en los retratos de estudio, para los que utilizó recursos escénicos como fondos de cartelones pintados, trampantojos, biombos, cortinajes de terciopelo y mobiliario artístico.

A partir de 1917 regentó el estudio fotográfico de José Rodrigo continuando la línea marcada por su maestro. De hecho casi siempre se anunciaba como su sucesor en las actuaciones publicitarias.

ANUNCIO PEDRO MENCHON 1919Su principal actividad era el retrato fotográfico, pero también realizó diversos reportajes gráficos sobre la vida cotidiana en Lorca y acontecimientos destacados de la zona.

ACCIDENTE DE AVION EN CAMPO DE LORCA 1920
ACCIDENTE DE AVION EN CAMPO DE LORCA 1920
ACCIDENTE FERROVIARIO EN PULPI 1927
ACCIDENTE FERROVIARIO EN PULPI 1927

Entre los mismos se encuentran un accidente ferroviario en Pulpí o la visita a Cartagena del rey Alfonso XIII.

TELEFONISTAS EN LORCA 1925
TELEFONISTAS EN LORCA 1925

Destacan sus retratos colectivos en orfanatos, asilos y locales de asistencia social, ya que muestran aspectos de la vida cotidiana en la ciudad.

En su trabajo fotográfico tras la guerra civil española algún historiador destaca que ofrece una visión objetiva en sus imágenes desde un punto de vista diferente al de la propaganda oficialista.

MIDIENDO AL RECLUTA 1920
MIDIENDO AL RECLUTA 1920

Su trabajo como reportero gráfico le permitió publicar fotografías en revistas como Colores y Tontolín, así como colaborar con ABC y Blanco y Negro, La Unión Ilustrada y Levante Agrario.

En los retratos de grupo de su primera época están representadas todas las clases sociales. Son composiciones equilibradas, con personajes de cuerpo entero, en cuidadas poses, representando una escena o compartiendo una afición común.

SEÑORITAS CON MANTILLA

Con los años la escenografía se fue haciendo más sobria, centrándose en la psicología de los retratados.

Fotografió las célebres procesiones de Semana Santa, partidos de fútbol, toros, actos sociales, interiores de iglesias, los militares del cuartel, el devenir del Asilo de San José de Calasanz o el paisaje urbano como escenario de la vida cotidiana.

MUJERES EN ASILO SAN JOSE CALASANZ

Empleaba placas de cristal de 10 × 15 cm para las tarjetas postales, y de 9 × 12 y 13 × 18 cm para las panorámicas y las vistas de la ciudad.

En 1930 comenzó a utilizar negativos de soporte plástico de acetato. Nunca empleó la iluminación eléctrica. Sus fotografías ilustraron artículos sobre Lorca, como el aparecido en el semanario Renovación (08/04/1922), o el Almanaque de la Asociación de San José de Calasanz durante más de dos décadas.

GRUPO DE CAZADORES CON HIJAS DE PEDRO MENCHON 1927En los últimos años se le han dedicado, entre otras, las exposiciones Fotografías de Lorca (1905-1950) de Pedro Menchón (Casa Museo Huerto Ruano, Lorca, 2007), La mujer. Primera mitad del siglo xx, que incluyó también fotografías de Los Tani (Palacio Molina, Cartagena, 2009) y Semana Santa: exposición fotográfica, 1865-1930, junto a fotografías de José Rodrigo (Centro Cultural, Lorca, 2013).

REGINO ARAGON PORTERO DEL LORCA CF 1925TOREROS EN PLAZA DE TOROS 1925Sus imágenes han aparecido en importantes obras, como las del fotohistoriador Publio López Mondéjar Fotografía y sociedad en España, 1900-1939: fuentes de la Memoria II, 1992, y Fotografía y sociedad en la España de Franco: fuentes de la Memoria III, 1996, ambas editadas por Lunwerg.

Murió en Lorca el 24 de febrero de 1955 con 80 años.

Parte de su trabajo se encuentra en el Archivo Municipal de Lorca.

Galería de fotos de Pedro Menchón

 

PROPUESTA DE MEJORA DE ZONAS PARA MINUSVALIDOS

0

Aquí os dejo una nueva propuesta, aunque más que una propuesta es un poco recordatorio de un tema que todos conocemos pero que no siempre somos muy conscientes del problema que supone para las personas con movilidad reducida, son los estacionamientos reservados para minusválidos y pasos rebajados.

En nuestra ciudad, como en muchos otros lugares, más que carencia de pasos rebajados y estacionamientos para minusválidos lo que falta es civismo por parte de los conductores de vehículos principalmente.

Todos somos testigos todos los días de vehículos estacionados encima de las aceras, en pasos para peatones, pasos rebajados, plazas de aparcamiento reservadas a minusválidos,… así que no hace falta que cuelgue imágenes denunciando estas actitudes porque son cotidianas y somos nosotros mismos los que deberíamos darle solución.

Hace pocos meses se puso en marcha una campaña muy llamativa y real por parte de un grupo de minusválidos en el que ocupaban con sus sillas de ruedas plazas de aparcamiento con letreros como “ha sido solo 5 min”, “no tardo nada” “tenía prisa”,… son todas las excusas que ponemos cuando dejamos el coche mal estacionado. La verdad es que considero que fue una idea muy acertada y que debería repetirse para que no nos olvidemos.

Pero como esto es una página de propuestas, pues ahí va alguna más puesto que la Administración también puede poner de su parte. Por parte de la concejalía de Seguridad Ciudadana se podrían plantear incluir el tema de la movilidad de las personas con discapacidad en las clases de seguridad vial que por parte de la Policía Local se imparte en colegios e institutos. Los agentes podrían ir acompañados por algún voluntario de alguna asociación para que los jóvenes valoren en persona los problemas a los que se enfrenta a diario este colectivo y tomen conciencia de ello, así cuando ellos sean conductores estará en sus manos ponerle solución, recordemos que es un pequeño gesto que para otros es un mundo.

Otro tema que en este caso también depende de la Administración, es el diseño de las plazas de aparcamiento para minusválidos. Aquí os dejo un par de ejemplos para que entendáis mejor.
Hay muchos más ejemplos pero os pongo uno de la Alameda de Cervantes frente al registro de la propiedad y otro en la recién inaugurada Carretera de Granada. En ambos casos parecen dos plazas de minusválidos sin más, pero ¿qué pasaría si en la Alameda Cervantes aparca otro vehículo en el estacionamiento de la izquierda? ¿Por dónde entraría a su vehículo en conductor del de la derecha? En efecto, no hay espacio suficiente.
En el caso de la Carretera de Granada es igual, la plaza de aparcamiento de la derecha tiene una zona habilitada para el paso pero la de la izquierda tiene a continuación una plaza de aparcamiento para carga y descarga… Cuando esté un camión descargando, me gustaría a mi saber como el del aparcamiento de la izquierda sale o entra del coche.

Y es que para nosotros son solo 5 minutos, pero ¿qué pasaría si cuando fuéramos andando por la acera nos la encontrásemos cortada en un punto en el que no podemos seguir y tuviéramos que dar la vuelta? ¿O tuviéramos que andar 200 metros más para poder llegar hasta otro paso rebajado para poder llegar a nuestra casa porque un vehículo lo tapa? ¿Tendríamos tanta paciencia de esperar 5-10 min ó pondríamos el grito en el cielo ante tal injusticia que nos dificulta algo tan básico como es nuestra movilidad? A veces, en este tema como en tantos otros, es solo cuestión de ser un poco más empático con los demás para hacer de Lorca una ciudad mejor para todos.

LINK A PROPUESTAS PARA LORCA EN FACEBOOK

Descubren bajo San Patricio los restos de la antigua iglesia de San Jorge

0

Las obras de restauración que se están realizando en la excolegiata de San Patricio, el más importante de los templos lorquinos, han permitido descubrir, al profundizar en el suelo del templo, los restos de la primitiva iglesia de San Jorge y de la muralla medieval de la ciudad. El estudio de estos restos y de los que todavía es posible que aparezcan -puesto que se siguen haciendo catas en el terreno- permitirán documentar mejor los escasos datos que se tienen de esta antigua iglesia, sobre la que se construyó el actual templo, en recuerdo de la batalla de los Alporchones.

La excavación arqueológica que se lleva a cabo se ha centrado principalmente en el espacio que media entre el coro y capilla mayor, realizándose otras catas en zonas donde se presumía que aparecería la muralla medieval. Delante del altar mayor se han localizado los signos materiales de la iglesia de San Jorge, que contribuirán a explicar lo que hasta ahora solo permitían sugerir algunos documentos.

El arquitecto director de los trabajos, Juan de Dios de la Hoz, considera que «los resultados conseguidos hasta ahora son interesantes, aunque es pronto para presentar conclusiones, tanto sobre esa antigua iglesia, la existencia de criptas y la propia muralla medieval». Hasta que no se disponga del informe final de los expertos, advierte, «no habrá decisión sobre si se establece algún sistema para dejar visibles algunos de estos restos o para hacer una señalización en el pavimento definitivo».

El archivero municipal Manuel Muñoz Clares es el autor de un pormenorizado estudio que ha servido de base para acercarse a estos hallazgos y, en concreto, a los que hacen referencia a la iglesia de San Jorge. Fue Cánovas Cobeño en su libro ‘Historia de Lorca’ (1890) el primero que habló con cierta extensión de la parroquia de San Jorge y «sentaba unos precedentes para la historia local totalmente arbitrarios que se siguieron después sin contrastar debidamente».

Muñoz Clares, tras revisar la documentación existente, explica que, a imitación de las parroquias medievales de la ciudad, la vieja iglesia de San Jorge se construyó en 1282, en sentido longitudinal al aterrazamiento urbano en el que se localizaba, estando su cabecera al levante, tal y como se dispone en las parroquias altas. Es presumible que su planta fuese rectangular y que el acceso principal estuviera a los pies de la iglesia. Si hubo una entrada secundaria, se podría situar en el lado del Evangelio, ya que allí estaba la prolongación de la calle Zapatería, que entonces, en el siglo XIII, era la principal arteria de la ciudad, que desembocaba en la vieja Plaza de Adentro, hoy Cardenal Belluga.

Campanario en un torreón

Sería una iglesia con capillas laterales entre los gruesos pilares sobre los que descansaría la cubierta de madera muy al uso en esos años. Los elementos del interior como coro y tribunas también serían de madera. Cerca de la entrada principal, en la parte de la epístola del templo, se alzaba el campanario, para el que pudo aprovecharse uno de los torreones de la muralla, puesto que la iglesia estaba paralela a la misma. Su arquitectura, como ocurrió con las parroquias altas, se renovó completamente en la segunda mitad del siglo XV y, a comienzos del XVI, se levantó la cabecera y altar mayor al que se accedía mediante gradas. Era más estrecho que la planta del edificio, lo que permitió situar a ambos lados la sacristía y una capilla particular.

Muñoz Clares añade que en la plaza de Adentro, a comienzos del siglo XVI y haciendo confrontación con la iglesia, se encontraba la nueva sala del Ayuntamiento levantada en 1504, con una cárcel aneja, y también una lonja de nueva construcción. Todos estos edificios estarían en la parte interior de la plaza, y la iglesia de San Jorge ocuparía el lugar inmediato a la muralla.

Espín Rael localizó, a través de los censos de la ciudad de comienzos de ese siglo, un portillo de la muralla que recibía el nombre de puerta pequeña de San Jorge. Hasta los años 40 del siglo pasado, existió una puerta medieval en la calle que todavía conserva el nombre de Porche de San Jorge, datos que acreditan que la iglesia existía desde antiguo.

La información que se tiene sobre esta iglesia es siempre indirecta y no se sabe su estado en el momento de pasar a ser colegiata, lo que ocurrió en 1533. En un documento que se conserva en el archivo de Simancas, sobre un escándalo que se produjo en la iglesia en febrero de 1504, en el que declararon los testigos, se pueden entresacar algunos datos, como ese altar mayor elevado, que la nave tenía gruesos pilares que definían las capillas laterales, que existía un coro a los pies y una capilla llamada del Crucifijo.

Como las excavaciones en marcha no se harán ni en la capilla mayor ni en el coro de San Patricio, no va a ser posible confirmar dos aspectos fundamentales de la vieja iglesia de San Jorge, puesto que se supone que los restos de su altar mayor deben estar debajo de esa capilla central, y la puerta principal en la zona del coro. El final de la iglesia de San Jorge puede situarse en los inicios del siglo XVII, cuando la obra de construcción de San Patricio llegó al cuerpo principal del viejo templo. Antes, en torno a 1537, ya se había derribado la capilla mayor, la sacristía y la capilla de los Ponce de León.

Conviene recordar que el proceso de construcción del nuevo templo, que se inició por la girola y la capilla mayor, estaba en marcha en 1541. En torno a 1601, tal y como se insinúa en acuerdos del cabildo colegial de ese año, debió de derribarse lo que quedara de la iglesia de San Jorge.

Una estatua de Pérez Casas preside la entrada al barrio de San José

0

Una escultura con la imagen del compositor y director de orquesta lorquino Bartolomé Pérez Casas ocupa el centro de la rotonda en la que confluyen la calle que lleva el nombre del músico, con las de Jerónimo Santa Fe y Carretera de Granada, en lo que se puede considerar como la entrada al barrio de San José.

La escultura está realizada en mármol blanco mediante una moderna técnica de modelado y esculpido en 3D, en la que se han invertido varios meses de trabajo, y reproduce, a tamaño natural, la imagen del músico de pie, vestido con traje, y con una mano sobre el pecho y otra tras la espalda.

La tarea del esculpido se ha realizado en la empresa lorquina Mármoles y Granitos José María Miñarro utilizando una moderna máquina que talla en tres dimensiones. El robot, que dispone de unas fresadoras con puntas de diamante para trabajar el mármol, ha funcionado de forma ininterrumpida hasta culminar la tarea.

El bloque de mármol blanco procedente de Macael pesaba inicialmente 4.500 kilos, y se le ha aplicado un programa específico especialmente diseñado para reproducir a este personaje. No es el primer trabajo que la empresa realiza con este robot, pero sí el de mayores dimensiones.

La escultura, aunque por el momento no se ha procedido a la inauguración, fue colocada sobre una peana redonda de hormigón, decorada con pentagramas, notas musicales y manos portando batutas realizadas en acero corten, en la glorieta de acceso al barrio de San José, donde comienza también la calle consagrada a la memoria del músico, que nació en esa vía en 1873 y murió en Madrid en 1956.

Estos trabajos en acero también han sido obra del equipo de profesionales de José María Miñarro que el viernes, igualmente, fue protagonista al encargarse de una labor similar en la entrada principal del Museo Azul de la Semana Santa, Mass. El acero con el emblema del espacio expositivo más grande de la ciudad sirve de excusa para que pasen desapercibidos los tanques de agua de emergencia a la espera de que sean desplazados al nuevo edificio que se construirá en la conocida como ‘antigua Bayer’.

Bartolomé Pérez Casas inició su carrera como músico mayor de la Banda del Regimiento de Infantería España y en 1897 comenzó a dirigir la Banda del Real Cuerpo de Alabarderos de Madrid.

Director Orquesta Nacional

El músico lorquino fue catedrático de Armonía en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y primer director titular de la Orquesta Nacional de España. Además creó la Orquesta Filarmónica de Madrid y es autor de la suite española para gran orquesta ‘¡A mi tierra!’ y fue el responsable de la armonización del himno nacional de España a partir de la Marcha Granadera.

También fue Pérez Casas comisario general de la Música en el Ministerio de Educación Nacional entre 1949 y 1956 y no solo da nombre a una calle de la ciudad, sino también a un instituto de Secundaria.

El monumento al músico lorquino forma parte del conjunto de las obras de regeneración urbana que se realizan en el barrio de San José para reparar los daños producidos por los terremotos de 2011 en los servicios generales y en las calles.

La colocación de la escultura ha sido toda una sorpresa y ayer muchos conductores a su paso por la zona aminoraban su marcha para contemplarla. También muchos lorquinos han visitado el lugar para verla.

PLAZA DEL LIBREÑO Y ESCUDO MONTEZUMA

0

PLAZA DEL LIBREÑO Y ESCUDO MONTEZUMA.

Aunque esta plaza hoy pasa sin pena ni gloria para el resto de lorquinos que no viven por la zona, en el S.XVI y en adelante, fue una zona importante de nuestra ciudad, ya que en ella confluían el Porche de San Antonio y la Iglesia de Santiago.

PLAZA DEL LIBREÑOLos cambios arquitectónicos en el recinto histórico son tangibles en muchos lugares, y en su mayoría con escaso acierto, pero tal vez sea en la pequeña plazuela del Ibreño en donde se ha perdido paulatinamente el ambiente original, sustituido por una serie de fachadas escasamente agraciadas.

Entrada principal de la derruida casa de los Marcilla de Teruel Montezuma en la plaza del Ibreño
Entrada principal de la derruida casa de los Marcilla de Teruel Montezuma en la plaza del Ibreño
Entre las desapariciones de edificios no hay más remedio que resaltar la que fue casa solariega de los Marcilla de Teruel Montezuma, familia asentada en la ciudad desde finales del siglo XVI. Su máximo representante en la actualidad es Juan Marcilla de Teruel Montezuma, duque de Montezuma de Tultengo, marqués de Tenebrón, vizconde de Ilucam y Grande de España, que mantiene su vinculación a Lorca, aunque vive la mayor parte del año fuera.
El único vestigio externo del edificio que albergó también las academias de Música y Dibujo es el escudo
El único vestigio externo del edificio que albergó también las academias de Música y Dibujo es el escudo

El inmueble fue derribado y sustituido hace años por un edificio de mayor altura que sólo conserva del original el escudo de la familia Marcilla. Tenía el número tres de la plaza y no resulta extraño que durante años, entre 1947 y 1957, fuera sede de la Casa del Paso Blanco, aunque no creemos que influyera en la elección del local el número de la casa.

SEDE ACADÉMICA
Música y Dibujo
En este mismo edificio fue en el que se instalaron, en el año 1932, la Academia Municipal de Música y la Academia de Dibujo, dos instituciones que tuvieron una gran importancia en la formación musical y artística de muchos lorquinos, y de las que fueron directores Pedro José Jiménez Puertas y Francisco Cayuela, respectivamente.
Casona del siglo XVIII en plaza del IbreñoEl primero de ellos nació en 1864, no se sabe bien si en el barrio de San Juan o en el de Santiago. Vivió en la calle Gigante y en la plaza de Ibreño, en la sede de la Academia de Música. Pianista, organista y compositor, estudió y vivió en Madrid donde conoció, entre otros, a Sarasate y Chapí y a Benito Pérez Galdós al que impartió clases de piano.
Cuando en el año 1928 llegó a la dirección de la Banda Municipal de Música tenía cerca de 70 años. Fue también director de la Banda de Música del Paso Azul y compuso varias obras para la Semana Santa lorquina. Falleció en esta casa del Ibreño en noviembre de 1946.
PLAZA DEL LIBREÑOEl semanario El Lorquino, en enero de 1957 publicaba una información en la que se decía que «parece ser que por las autoridades municipales se ha tomado en consideración el rápido arreglo de la plazuela del Ibreño, de tan singular belleza natural y tipismo.
A este efecto, y en recuerdo del gran músico local don Pedro Jiménez Puertas, que durante los últimos 25 años de su vida habitó en una de las casas solariegas que tanto abundan por dicho lugar, se piensa colocar, en el lugar donde se halla la actual y demolida fuente, un busto de este lorquino que perpetúe así el recuerdo de su nombre». Tal decisión, si es que la hubo, no llegó a hacerse realidad.
Tampoco se cumplió otro acuerdo de la corporación municipal, a petición de sus alumnos, de dar el nombre de Francisco Cayuela, tras su muerte en 1933, a la calle en la que vivió el pintor, muy cerca de la plaza. Nacido en el año 1874, Francisco Cayuela era profesor de dibujo y fue director de la Academia Municipal. Cayuela es muy conocido, no tanto por sus cuadros y las decoraciones de techos de locales comerciales y domicilios particulares, como por su gran labor de director artístico del Paso Azul en el, que creó bordados tan extraordinarios como el manto de la Virgen de los Dolores y el estandarte del Reflejo, por citar algunos de los más destacados.
 QUEDA LA FUENTE
Un mejora de 1861
Es de 1861 y conserva la parte fundamental.
Es de 1861 y conserva la parte fundamental.

En el centro de la plazuela todavía se conserva una fuente de mármol blanco cuyo autor fue Joaquín Sánchez Fortún. Fue instalada allí en el año 1861, por el Sindicato de Riegos, dentro de un proyecto para mejora el abastecimiento de la ciudad aprovechando las aguas sobrantes del manantial de Zarzadilla de Totana.

De estilo ecléctico, a pesar de las reformas conserva del original el pilón de mármol, con forma de pináculo de cuatro facetas, con palmetas en sus cuatro aristas, coronado por un piramidilla rematada en una piña. En uno de sus lados hay una pequeña cartela que recuerda la institución que la construyó y la fecha de realización.

 

La plaza en que está la fuente tiene forma de media circunferencia y plano ligeramente inclinado, y se generaría tras el derribo de algunas casas laterales de la calle. Es un ensanche irregular otrora rodeado de casas solariegas de fachadas blasonadas de familias que aquí vivieron tiempo atrás.
www.cosasdelorca.com

Los Fajardo pleitean por sus enterramientos en la colegial

0

La iglesia de San Jorge tenía un cementerio exterior, como lo había en otras parroquias de entonces, que debía estar situado en la zona de la puerta de acceso al templo. También disponía de enterramientos dentro de la iglesia junto a los pilares y en las siete capillas particulares, nombradas por su advocación, San Blas, Santos Cosme y Damián, San Marcos, San Miguel, San Gregorio, Santa Ana y la del Crucifijo, que se dice que tenía reja y estaba situada junto a una puerta, quizás la secundaria de acceso al templo.

Además, estaba la capilla mayor, de la que eran patronos los Fajardo, que también servía de enterramiento particular. Es significativo lo que dice en su testamento, en noviembre de 1534, Catalina Gutiérrez de Gomariz. En ese momento la iglesia de San Jorge había dejado de ser tal para convertirse en colegiata y la testadora, previendo posibles conflictos con los canónigos, señala un lugar de enterramiento alternativo. Todo apunta a que los enterramientos en San Jorge se interrumpieron al elevar la iglesia a colegial, y no se volvieron a reanudar hasta que hubo capillas construidas en la girola.

Y fue un miembro de esta familia, Corella Fajardo, en 1532, quien inició un pleito con el abad, canónigos y mayordomo de la futura colegiata para defender su derecho a seguir utilizando esos enterramientos por ser propietarios de los mismos.

Un enfrentamiento de años

Todo ese enfrentamiento, que se prolongó varios años, parece que se zanjó en 1542 porque no se pudo demostrar con rotundidad la propiedad por parte de esta familia, por lo que es de suponer, al no encontrar ningún rastro documental, que volvió a la fábrica de San Patricio la entera propiedad de la capilla mayor en la que años después, no sin controversia, se enterró al primer abad don Sebastián Clavijo.

Sin embargo, está probado que, tanto Gómez Fajardo como su hijo Corella, dispusieron de modo subrepticio de las cinco sepulturas de la capilla mayor en donde incluso habían puesto su escudo de armas.

Los azules recuperan el convento de San Francisco

1
LORCA- 29/5/2015. Inauguracion Museo Paso Azul

«Llegó el azul y se pintó su tiempo. / Trajo su virginal azul la Virgen, / azul María, azul Nuestra Señora./». Con estos versos de Rafael Alberti, presentes en la entrada del Museo Azul de la Semana Santa, Mass, el presidente de la Comunidad Autónoma, Alberto Garre, inauguró el museo de los azules, «el que ya es no solo el más grande de la Región, sino uno de los pocos de nuestro país que cuelgan de sus vitrinas piezas textiles». Y parafraseando a Alberti aseguró: «Dijo el azul un día: Hoy tengo un nuevo nombre. Me llamo azul. Azul del Paso Azul. Azul del Museo Azul de la Semana Santa. Azul del cielo, azul de Lorca».

Sus palabras resonaron entre aplausos en el claustro del antiguo convento de San Francisco. El mismo que, señaló Garre, visitó hace solo unas semanas cuando aún estaba en obras. «Los azules que me acompañaban iban relatando con ilusión cómo sería cada una de las estancias. Entonces, me pareció un sueño». Ese sueño, añadió, es hoy una realidad, «la realidad que estoy convencido hará resurgir el recinto histórico de la ciudad. Que pondrá en el mapa museístico a Lorca, a los azules».

En su recorrido tuvo oportunidad de visitar la sala de la Virgen de los Dolores. «La atmósfera de recogimiento que se respira en ella, lleva al visitante a centrarse únicamente en una pieza, el manto azul de Cayuela». Y dijo entender la «pasión desbordada» que el artista llegó a sentir por la Dolorosa que le llevó a hacer «una de las obras cumbres del bordado lorquino».

Los estandartes declarados BIC fueron otro de los altos de su periplo por el Mass. «Para mí ha sido una sorpresa saber cómo un director artístico encontró una solución para que un estandarte le recordara a una madre su hija fallecida, pero sin la pena de verla reflejada una y otra vez al paso de la procesión. El ‘Angel Velado’ es excepcional», argumentó.

Volteo de campanas

La celebración por la inauguración del Mass se inició bien temprano. Desde primeras horas de la mañana las campanas de la torre de San Francisco voltearon en señal de alegría.

La calle Nogalte y la Cuesta de San Francisco se llenaron de colgaduras y la Agrupación Musical Mater Dolorosa mucho antes del acto de apertura oficial del Museo Azul de la Semana Santa desfiló una y otra vez por las principales calles del recinto histórico de la ciudad. El presidente del Paso Azul, José Antonio Ruiz Sánchez, no podía ocultar su emoción. «El Mass es un sueño hecho realidad. El sueño de los azules. Hoy se escribe uno de los capítulos más importantes de la historia del Paso Azul». El presidente de la Fundación Paso Azul, Andrés Jesús Espinosa Carrasco, destacó la profesionalidad de todos los técnicos que han participado en la obra, destacando de manera especial a Dávila Arquitectos y a Lorquimur.

Joaquina Gil Arcas, presidenta de la Asociación de Nuestra Señora la Virgen de los Dolores, dijo que «debemos felicitarnos los azules, pero también el pueblo de Lorca debe sentirse orgulloso de contar con un museo como el Mass que marcará un antes y un después en la historia de nuestra ciudad». Hoy sábado se celebrará una jornada de puertas abiertas para que los lorquinos y visitantes que lo deseen puedan recorrer todas sus estancias.

LORCA – LA VILLA QUE PASÓ A CIUDAD EN 1442

0
La villa de Lorca se fue constituyendo a partir del urbanismo islámico preexistente dentro del espacio que delimitaban unas sólidas murallas.
Tras la capitulación de Lorca en 1244 al infante Alfonso, los castellanos se limitaron a ocupar la alcazaba continuando la madına siendo musulmana.
INFANTE ALFONSO X
Entre 1244 y 1257 se produjo un período de paz y de relativo respeto, lo que supuso una dualidad de espacios y costumbres, mientras en el castillo los castellanos comienzan a construir las torres Alfonsina y del Espolón, así como la primera iglesia para la práctica del culto cristiano, en la ciudad y su alfoz continúan las
costumbres y el culto islámico.
En pocos años se fueron quitando a los musulmanes tierras y concesiones, provocando la sublevación de los mudéjares en 1264.
Después de sofocada la mencionada rebelión en 1266, los cristianos se establecieron definitivamente en la medina, generando un modelo urbano diferente al andalusí.
La villa de Lorca continúa necesitando las murallas construidas en el siglo XII, ya que se ha configurado en un imprescindible bastión de la frontera oriental con el Reino de Granada.
Reconstrucción de la Puerta de Gil de Ricla, dibujo de Luis torneroComienza desde finales del siglo XIII un lento proceso de reformas de las estructuras defensivas construidas con tapial:
se consolidan, se rehacen y se reconstruyen varios de los
lienzos del recinto amurallado a base de mampuestos de
piedra, se forran algunos de los torreones (Colegio de la
Purísima), se abren portillos (Madres Mercedarias) y
nuevos accesos como la Puerta Nueva y se reforman las
puertas de San Ginés y de Gil de Ricla.
Torre de la puerta de Gil de Ricla incorporada al actual
  PORCHE SAN JORGE   Torreón islámico de tapial que une con un lienzo de mampostería cristiana en el Convento de las Madres Mercedarias
Varias mezquitas fueron transformadas tras la conquista en iglesias, hecho éste que ha sido constatado en la ciudad de Murcia.
En Lorca Jaime I pudo convertir también la mezquita aljama en la iglesia de Santa María, con este hecho no solo cambió el culto islámico por el cristiano, sino que eliminó uno de los edificios
principales que constituía la madina.
Junto a esta iglesia se abrió una placeta, lugar de bazares y tenderetes, donde aún en el siglo XV tenía su tienda el artesano y
orífice Solimán Malequí.
DESAPARECIDO PORCHE DE SAN JORGEA principios del siglo XIV se funda la iglesia de San Jorge junto a la muralla, para lo cual se tuvieron que eliminar algunas de las casas precedentes. Entorno al nuevo edificio religioso se crean nuevas calles y lugares públicos, conocidos por los documentos como la Plaza de Adentro y el atrio de la iglesia de San Jorge, en cuyas inmediaciones se ubicaban las salas del Concejo en una
de las torres de la puerta de Gil de Ricla.
Porche de San Antonio tomada en octubre de 1966 durante la excavación arqueológicaPORCHE SAN ANTONIO ANTES
En el siglo XV, en las inmediaciones del templo de San Jorge, se construyó la Casa del Obispo junto al Porche de San Jorge, posible entrada acodada de origen islámico que pudo persistir muy reformada, para facilitar la comunicación entre las parroquias de Santa María y San Jorge.
IGLESIA SANTA MARIA LORCA
Los cementerios dejaron de estar extramuros para pasar a estar bajo las iglesias y junto a ellas. Comienzan a llegar las ordenes religiosas, los primeros fueron los trinitarios y con éstos pudieron llegar también los mercedarios, que se instalaron en el castillo, siendo su principal misión la redención de cautivos, hecho que pudieron desempeñar perfectamente en una ciudad fronteri-
za.
PUERTA DE LA CAVATorreón de la calle Ramírez junto al Pósito de los Panaderos
Durante los siglos XIV y XV, la judería estuvo emplazada en el interior del castillo ocupando un amplio espacio del barrio de Alcalá, en las inmediaciones de la puerta de la fortaleza y a las espaldas de la iglesia de San Clemente.
A lo largo de casi 250 años, tanto la Corona como el Concejo están continuamente invirtiendo en el mantenimiento y reparación de las murallas de la fortaleza y de la importante villa fronteriza, que a partir del 5 de marzo de 1442 pasó a ser noble ciudad por privilegio de Juan II de Castilla.
Cuando se alejó la frontera con el Reino de Granada, las defensas de la ciudad dejaron de tener utilidad y pasaron a censarse por el Concejo desde al menos el año 1470. La muralla se reutilizó para la cimentación de viviendas, las torres como casas principalmente en las calles Zapatería y de los Pozos y el foso para solares.

Los vecinos consiguen que se mejore la seguridad peatonal en el Camino de Marín

1
LORCA- 28/5/2015. Caminio Marín

Las reclamaciones vecinales para conseguir seguridad peatonal, entre el paso a nivel del ferrocarril y la parte más ancha del Camino de Marín, en una zona urbana en crecimiento, que cada vez acumula más circulación rodada, han dado sus frutos tras una reunión con los responsables municipales de obras. Está en marcha la construcción de una acera que tendrá unos 220 metros de longitud y tres de anchura en el tramo de ese camino, que en realidad está llamado a convertirse en una calle más, en que por su estrechez el paso de los peatones es peligroso.

La zona conflictiva de esta calle es la que discurre entre el paso a nivel del ferrocarril y el cruce con el Camino del Gato, en la que, de acuerdo con el plan de ordenación, están previstos varios desarrollos urbanísticos, de los que solo uno se ha hecho realidad, con el consiguiente ensanche del Camino de Marín y la construcción de aceras.

Sin embargo, el primer tramo de dicho camino, el que discurre desde el ferrocarril hasta la urbanización ya en marcha, se quedó con la vieja estrechez de la calzada, pero se ha producido un crecimiento notable de la circulación rodada a consecuencia, entre otras cosas, de la concentración en la zona de algunos servicios generales de la ciudad, como el centro de salud Sutullena, el centro de salud mental, la Escuela Municipal de Música y Artes Plásticas y una escuela infantil. Además, en los próximos meses, esa dotación de servicios se incrementará con la nueva Comisaría de Policía, que se construye en la confluencia de los caminos del Gato y Marín, lo que todavía recargará más tráfico. El Camino de Marín suele ser muy utilizado por los conductores como atajo para evitar circular por el centro de la ciudad.

Solución provisional

El concejal en funciones de Obras, Ángel Meca, explicó ayer el detalle de esta solución provisional para proteger a los peatones porque «no podemos ensanchar la calle hasta que los propietarios de las parcelas no dispongan de los proyectos urbanísticos necesarios, y eso, de momento, parece que no será pronto».

Y añade que «lo que estamos haciendo es aprovechar una zona junto a los solares para hacer esta especie de acera. Se ha hecho la explanación eliminando un muro deteriorado existente y mañana, sábado, en que la intensidad del tráfico es menor, se procederá al asfaltado.

También se va a colocar una valla de madera para evitar invasiones por parte de los vehículo, así como la señalización vertical y horizontal necesaria para asegurar la seguridad de los peatones». Como la mayor parte de esta actuación se hace con medios propios del Ayuntamiento, la inversión real está un poco por encima de los 5.000 euros.

Se desvela el secreto Azul

0
LORCA- 28/5/2015. Museo Paso Azul ultimando detalles

Uno de los secretos mejor guardados está a punto de revelarse. Esta tarde se inaugura en el antiguo convento de San Francisco el Museo Azul de la Semana Santa, Mass. La infraestructura, con más de 3.500 metros cuadrados, no es un museo de bordados, sino que, a través de sus distintas salas, se ha querido plasmar el sentimiento azul. La pasión con que los hermanos de esta cofradía ‘grande’ preparan la Semana Santa lorquina, el cortejo que ponen en carrera cada año… todo está perfectamente identificado en el nuevo museo, el más grande de la Región.

El interés que ha despertado y ante la imposibilidad de que todo el que lo desee pueda visitarlo durante la jornada de inauguración que será esta tarde, se ha previsto un día de puertas abiertas que se llevará a cabo mañana, sábado. El que quiera visitarlo podrá hacerlo en horario de mañana y tarde.

No cuenta con un recorrido marcado, identificado, sino que el visitante puede crear su propio itinerario. Aunque entre las principales propuestas está la sala de la Virgen de los Dolores, donde en una atmósfera de recogimiento se puede contemplar el manto azul de Cayuela y las joyas de la talla de la Dolorosa.

Los atuendos del desfile

La sala de los estandartes muestra las piezas declaradas Bien de Interés Cultural, BIC, y la del cortejo invita al visitante a sentirse parte del desfile, escenificándose la carrera principal de la Semana Santa lorquina. Pero todavía hay más, ya que documentación histórica nunca antes expuesta se puede contemplar en las salas creadas especialmente para ello. Los visitantes podrán sentirse azules por un día y vestir alguno de los atuendos que procesionan en los Desfiles Bíblico Pasionales.

El Museo Azul de la Semana Santa también cuenta con áreas didácticas, para los más pequeños, y un taller de bordados que brindará al visitante la posibilidad de poder contemplar a las bordadoras mientras ejecutan algunas de las piezas que se estrenarán en los desfiles del próximo año. La entrada al museo se localiza en la Cuesta de San Francisco.

El Museo Azul es una de las principales apuestas para promocionar la Semana Santa de Lorca, en un intento de convertirla en uno de los principales atractivos turísticos de la ciudad.

IGLESIA DE SANTIAGO, HISTORIA Y PERSONAJES.

0

IGLESIA DE SANTIAGO, HISTORIA Y PERSONAJES.

La iglesia parroquial de Santiago, en Lorca, esta ubicada en la plaza de Santiago, entre la calle Leonés y la Calle Villaescusa.

La iglesia de Santiago de Lorca, se remonta en sus orígenes al siglo XV con la construcción de una ermita dedicada al santo. Dicha ermita fue ubicada donde la tradición decía que había predicado el apóstol. A mediados del siglo XVIII, se comenzó la edificación de la actual iglesia de Santiago. Su historia registra un gran número de remodelaciones y reconstrucciones.

Titularidad: Diócesis de Cartagena.

Grado de Protección: 1.

Estilo: Barroco

Periodo: Siglo XVIII-XX.

Dirección: Plaza de Santiago.Lorca

Arquitectura

 Es de planta de cruz latina, con una nave principal y dos laterales. Cuenta con siete tramos incluido el crucero. A los pies se sitúa el coro alto.
PLANOLa nave central esta cubierta con bóveda de medio cañón con lunetos, y las laterales se cubren con bóveda de arista.

Cúpula [Iglesia de Santiago de Lorca]Cúpula

El crucero con cúpula sobre pechinas, con tambor y ocho ventanas. Los brazos del crucero tienen la cubierta de bóveda de cañón con lunetos.

La capilla mayor se cubre con medio cañón con lunetos, y la sacristía con bóveda de arista.

La iglesia es de estilo Barroco. Tiene una longitud de 41 metros. Siendo el ancho de la nave principal de 19,6 metros, a los cuales hay que añadir los 8,38 metros que suma el ancho de las laterales.

Detalles Superiores Detalles Superiores

El interior es más bien sobrio, los muros están enlucidos de blanco, y los elementos arquitectónicos se subrayan en color dorado.

Las naves laterales con capillas hornacinas, pilastras en los machones que separan los tramos y embocadura de las capillas. Las bases de las pilastras cruciformes se rematan con un revestimiento de color rojo marmóreo.

En los capiteles compuestos aparecen símbolos sobre las hojas de acanto, alusivos a la leyenda del titular del templo. (Venera, calabaza, etc).

Detalle de Columna
Detalle de Columna

  Destaca la capilla mayor y la capilla del Sacramento aneja que presenta un curioso anillo ondulante de igual factura que el de las iglesia de san Juan y el Carmen.

Detalles del Techo [Iglesia de Santiago de Lorca]
Detalles del Techo

VISTA INTERIOR En el exterior, es de notar la fachada en tres ejes, sin terminar en cuanto a la labra de motivos decorativos.

Fachada Posterior
Fachada Posterior

Según el proyecto primitivo la fachada debía contar con dos torres y estatuas representativas de las virtudes cardinales, pero la obra quedó inacabada parece ser por causa de las diferencias que surgieron entre la dezmería de Lorca y la fábrica parroquial, así como la falta de dinero.

LATERAL DE LA IGLESIA La torre que contemplamos es de la primera mitad del siglo XX, de planta cuadrada.

Llama la atención del exterior, los grandes contrafuertes que se observan conteniendo el muro de las naves laterales.

Historia y Personajes

Cristo [Iglesia de Santiago de Lorca]
Cristo
Historia

La iglesia parroquial de Santiago, data del siglo XV, levantada en el mismo lugar donde hubo una antigua ermita dedicada al Santo Patrón de España, por haber predicado allí sobre una pequeña roca, según la tradición, de paso por Lorca hacia la ciudad de Granada.

Esa primera construcción tuvo casi tres siglos de vida, de 1470 a 1745 aproximadamente.

Los movimientos sísmicos que se dan en esta zona influyen negativamente en la estructura arquitectónica de la iglesia. Tiene especial repercusión el de 1674 que le afectó de forma considerable.

Se reestructura y se enriquece con nuevas edificaciones, pero a mediados del siglo XVIII amenazaba ruina.

Así pues, en 1745 el murciano Pedro Pagán dictamina la necesidad de reedificarla, tasando además sus capillas para venderlas  a patronos y particulares con el fin de lograr dinero que costease parcialmente la nueva obra.

Se inician las obras de la actual iglesia de Santiago en 1745, siendo su director Pedro Pagán, aunque le sucedieron otros.

Por los informes de Pagán, se procedió a la demolición de cierta parte del templo antiguo y se comenzó la edificación del nuevo, bajo la dirección de este por nombramiento expreso del Obispo de la Diócesis de Cartagena.

En 1780 se daba ya por concluida, salvo la fachada, de tres ejes, que quedó sin labrar. Se abrió el culto en 1781

Esta parroquia se ha visto afectada en diferentes ocasiones por varios incendios, uno de los más notables fue el que sucedió a principios del siglo XX, la noche del 29 de abril de 1911.

De 1911 a 1915, como consecuencia del incendio se interrumpió el culto en dicha parroquia.

La reparación que se realizó no fue muy acertada, ya que en su mayor parte no se respetaron los esquemas anteriores.

Detalles Interiores [Iglesia de Santiago de Lorca]Detalles Interiores

Ese incendio causo estragos de muy difícil reparación, ya que no solo afecto al inmueble, sino también a su contenido, los bienes muebles. Un ejemplo digno de mencionar es que durante dicho incendio la escultura de Santiago a caballo, del escultor Roque López, fue destruida.

En 1936, otro gran incendio, el más voraz de todos, volvió a provocar considerables daños en el templo.

Fue reconstruida en 1940 con el legado de don Eulogio Saavedra Pérez de Meca. En esa época se construyó el pequeño campanario que actualmente muestra la fachada en el lado norte.

En 1994 se ha procedido a la restauración de la cúpula y cubierta del templo.

DAÑOS TERREMOTOLa iglesia fue gravemente dañada por los movimientos sísmicos de 2011 por los cuales se desprendió la cúpula y parte del techo, ha sido restaurada completamente y abierta al público en 2014.

DAÑOS TERREMOTO 02Personajes

Roque López, principal discípulo de Francisco Salzillo. Es uno de los grandes imagineros de los siglos XVIII y XIX. Murió en Mula en 1811 afectado por la epidemia de fiebre amarilla.

Pedro García Campoy, además de ser arquitecto era carpintero-tallista. Realizó varias obras en Lorca, destacando aparte de su intervención en la iglesia de San Mateo y en la colegiata de San Patricio, la realización de la caja del órgano de la iglesia de santo Domingo.

Baltasar Canestro, importante arquitecto del siglo XVIII. Trabajó en el Palacio Real de Madrid. Llegó a nuestra región llamado por el obispo de aquel entonces, para la construcción del palacio episcopal de Murcia y para supervisar las obras de la diócesis. En Lorca dio las instrucciones necesarias para la terminación de la iglesia de Santiago, incluida la portada.

OBRAS DE INTERES

La Capilla del Sacramento, destaca en ella la pintura de los santos médicos, San Cosme y San Damián, obra de E. Rojo, de la primera mitad del siglo XX. También es de notar la escultura de Olot del Sagrado Corazón de Jesús y los ángeles adoradores.

En la Capilla Mayor, se encuentra la imagen de Santiago Apóstol. Talla realizada sobre madera policromada, en el siglo XX por el escultor valenciano don José Gerique Roig.

IMAGEN INMACULADAEn la zona del altar mayor, sobresale la escultura de la Inmaculada Concepción, talla realizada en madera por el escultor Eduardo Espinosa Cuadros. Siglo XX.

En la zona del crucero, el retablo de la Virgen del Pilar con ángeles adoradores,  de la primera mitad del siglo XX.

En la nave lateral derecha, merece nombrarse:

La Capilla del Bautismo, con pinturas murales del siglo XX, y con una pila bautismal del siglo XVIII. A la entrada a esta capilla la pintura de Muñoz Barberán de la Oración en el huerto.

El retablo de San Antonio, con la imagen de san Antonio de Padua, de Olot. Siglo XX.

El retablo de la Virgen con Niño, del siglo XVIII. Con las imágenes en tamaño pequeño de la Virgen del Carmen y otro santo, ambas de Olot.

En la nave lateral de la izquierda, sobresalen:

La Capilla de San Antonio Abad, con un retablo neoclásico de principios del siglo XIX.

RETABLOEl retablo de Santa Rita, con la imagen de la santa. Es de Olot. Siglo XX.

RETABLO 02El retablo de la coronación de la Virgen, arquitectura moderna del siglo XX.

Los Santos Médicos: Cosme y Damian

Los Santos Médicos: Cosme y Damian

Los Santos Médicos: Cosme y Damian

Los Santos Médicos: Cosme y Damian Los Santos Médicos: Cosme y Damian

Óleo sobre lienzo. Tamaño grande. Aproximadamente 1,50 metros de altura.

Se trata de la representación de los Santos Médicos, Cosme y Damián.

Los Santos Médicos, eran hermanos gemelos, procedentes de Arabia. Según la tradición estudiaron ciencias en Siria y llegaron a distinguirse como médicos, sin cobrar dinero alguno por sus servicios.

Fueron muertos por mandato del emperador romano Diocleciano, en torno al año 300 después de Cristo.

Se les conoce como los patrones de los médicos y de los cirujanos, así como de dentistas y farmacéuticos.

Entre los muchos milagros que se les atribuyen, está el que se escenifica en esta pintura. Es la curación del diácono Justiniano.

En primer termino vemos a los dos santos pintados con el mismo rostro, ya que son gemelos. Entre ellos Justiniano, en una cama y herido en la pierna.

Uno de los dos señala hacia la rodilla donde esta la llaga, dirigiendo la atención del espectador hacia ese punto.

Cuenta la leyenda que mientras dormía Justiniano, enfermo de gangrena, tuvo un sueño en el que ambos santos se le aparecían curándole la pierna.

Ese mismo día un etíope había sido sepultado , de modo que San Cosme y San Damián, trajeron la pierna del muerto y cortaron la pierna del enfermo, colocándole la del fallecido. Y viceversa.

Cuando Justiniano despertó del sueño, la pierna no le dolía y la llaga ya no estaba. Esta hazaña tuvo una gran resonancia y ha sido representada en el mundo del arte hasta nuestros días.

Por encima de Justiniano y de los Santos Médicos, figura la Virgen con el Niño y dos ángeles que llevan los gorros de los santos médicos.

Observaciones

Esta pintura fue realizada a devoción y ofrecimiento de don Antonio Segado Ponce.

Se trata de una composición clásica, la escena se desarrolla en torno a un eje vertical que en altura coincide con la escena espitual central, la ayuda de Santa María Virgen. Como es habitual en la representación de estos santos se les representa con un evidente parecido físico. La paleta de colores utilizada es vistosa y muy iluminada, predominando las tonalidades azules.

Nombre: Los Santos Médicos: Cosme y Damian.

Objeto: Pintura.

Autor: E. Rojo.

Fecha: Primera mitad del siglo XX

Ubicación: Iglesia de Santiago de Lorca.

Santiago Apóstol

Santiago Apóstol Santiago Apóstol

Santiago Apóstol Santiago Apóstol

Santiago Apóstol

Santiago Apóstol [Iglesia de Santiago de Lorca]Talla realizada sobre madera policromada. El tamaño del grupo que compone esta escultura es amplio, tanto en altura como en anchura.

Se trata de la representación de Santiago el Mayor, hijo de Zebedeo y hermano de Juan Evangelista.

Esta colocado de frente, sobre una nube de color plata con reflejos dorados. Va vestido de peregrino, y con los atributos que le identifican, el bastón, la alforja y la concha.

Cuatro ángeles le acompañan. El de mayores dimensiones porta un libro, que enseña a quien lo contempla. Otro de los ángeles, juguetea con el sombrero que lleva Santiago. Los otros dos llevan un ramo de rosas.

Según la Leyenda Dorada, el apóstol Santiago vino a España, donde predicó las Buenas Nuevas.

El ángel de mayores dimensiones, que esta a la derecha de Santiago, señala con el dedo en el libro, que muestra al espectador, donde se lee:  ‘El Señor nos visitó con su apóstol Santiago’.

El nombre de Santiago, es de origen hebreo, ‘Yeagob’, que significa: ‘Yahvé o Jehová recompensará’.

Observaciones

El escultor don José Gerique Roig, autor de la escultura que se ha analizado, es bastante conocido en la ciudad de Lorca, para la cual realiza varias imágenes.

Además de esta, hemos de destacar como obra suya de gran importancia, la Virgen del Rosario, de la iglesia de santo Domingo, del paso Blanco.

Nombre: Santiago Apóstol.

Objeto: Escultura.

Autor: José Gerique Roig.

Fecha: Siglo XX.

Ubicación: Iglesia de Santiago de Lorca.

La Inmaculada Concepción

Inmaculada Inmaculada

Inmaculada

Inmaculada Talla realizada en madera policromada y con estofas en oro. Tamaño natural.

Se trata de la representación de la Inmaculada Concepción. Tema mariano de gran importancia.

La imagen se alza sobre un pedestal de nubes que envuelve la esfera de la Tierra. Bajo ella la serpiente, el dragón, símbolo del Maligno, vencido y por lo tanto encandenado por la voluntad divina. María, anunciada ya en el Antiguo Testamento, y en concreto en el Génesis, «su linaje (el de María) te pisará la cabeza».

La cabeza de la Inmaculada, se gira levemente hacia el lado derecho. Es una joven adolescente, de gran dulzura y suavidad en los rasgos Muy hermosa. El cabello esta distribuido simétricamente, cayendo hacia los hombros.

La Virgen esta ataviada con una túnica en color dorado, adornada con motivos vegetales también en oro. En la cintura un cordón en tono rosado, con dibujos en dorado, permite que la túnica se ciña al cuerpo. Por encima de la túnica un manto de color azul intenso decorado con hojas en tono dorado.

A los pies de María, dos pequeños ángeles. El de la izquierda le ayuda a sostener el manto. Y bajo este, en la nube que sirve de pedestal, junto a la esfera terrestre, un querubín.

Observaciones

Parece ser que hubo una Purísima o Inmaculada Concepción de Salzillo, y que fue destruida durante la Guerra Civil, en el año 1936.

Nombre: La Inmaculada Concepción.

Objeto: Escultura.

Autor: Eduardo Espinosa Cuadros.

Fecha: Siglo XX.

Ubicación: Iglesia de Santiago de Lorca.